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Dodge Tomahawk
Dodge Tomahawk
No debe confundirse con SRT Tomahawk .
El Dodge Tomahawk fue un vehículo no legal para la calle presentado en 2004 por Dodge en el Salón Internacional del Automóvil de Norteamérica, como un concepto único, y más tarde ese año, DaimlerChrysler anunció que vendería reproducciones hechas a mano por encargo.[4] El Tomahawk atrajo una importante atención de la prensa y la industria por su llamativo diseño, su motor de automóvil de 10 cilindros de gran cilindrada y sus cuatro ruedas de acoplamiento corto, que le dan una apariencia similar a la de una motocicleta. Los expertos no estuvieron de acuerdo sobre si es una verdadera motocicleta.[5] El elemento visual central del diseño retro – art déco es el motor V10 SRT10 de 500 caballos de fuerza (370 kW) y 8,3 litros (510 pulgadas cúbicas) del automóvil deportivo Dodge Viper.[6 ] Las dos ruedas delanteras y las dos traseras del Tomahawk tienen suspensión independiente, lo que le permitiría inclinarse en las curvas y contravolantear como una motocicleta.[3 ]
Fabricante: Esquivar
Empresa matriz: DaimlerChrysler AG
Producción: 10 unidades en total, 2003–2006[1] [2]
Clase: Vehículo conceptual , producción limitada
Motor: 8,3 L (506,5 pulgadas cúbicas) Viper V-10 de 90° y 20 válvulas [3 ]
Fuerza: 500 hp (370 kW) a 5600 rpm (reclamado)[3 ] (relación potencia: cilindrada: 45 kW:L)
Esfuerzo de torsión: 525 lb⋅ft (712 N⋅m)[3 ]
Suspensión: Delantero: Doble horquilla horizontal[3 ]
Frenos: Delantero: 2 discos de pistón de 16, Trasero: Disco de 8 pistones[3 ]
Llantas: Delantero (2): 20″×4″, Trasero (2): 20″×5″
Distancia entre ejes: 76 pulgadas (1900 mm)[3 ]
Dimensiones
Largo: 102 pulgadas (2600 mm)[3 ]
Ancho: 27,7 pulgadas (700 mm)
Alto: 36,9 pulgadas (940 mm)
Altura del asiento: 29 pulgadas (740 mm)
Peso: 1,500 lb (680 kg) (reclamado)[3 ] (húmedo)
Capacidad de combustible: 3,35 galones estadounidenses (12,7 L; 2,79 galones imperiales)
Los comunicados de prensa y portavoces de Dodge dieron varias velocidades máximas hipotéticas que iban desde 300 mph (480 km/h) hasta 420 mph (680 km/h), que los analistas pensaron que probablemente se calcularon solo con la potencia y la relación de transmisión final, sin tener en cuenta la resistencia al avance, la resistencia a la rodadura y la estabilidad. Estas estimaciones, y la más conservadora de 250 mph (400 km/h) que un diseñador sugirió que podría ser posible, fueron desacreditadas como inverosímiles o físicamente imposibles por los medios de comunicación del motociclismo y la automoción. Nunca se han publicado pruebas de carretera independientes del Tomahawk, y la compañía dijo que en pruebas internas nunca se condujo por encima de las 100 mph (160 km/h).[3] [5] [7] El Tomahawk se vendió a través del catálogo de Neiman Marcus a un precio de US$555.000, y se cree que se vendieron hasta nueve.[1] [2] Como no eran legales para circular por las calles, Dodge d
ijo que las reproducciones eran «esculturas automotrices», «destinadas solo a exhibición» y no completamente operativas. [4] [1] [3]
Los observadores de la industria dijeron que el Tomahawk fue un éxito rotundo al superar a sus rivales y acaparar la atención en las ferias comerciales, y fue un éxito de marca y marketing, generando revuelo mediático y enviando el mensaje de que Chrysler era una empresa audaz y ambiciosa, que no tenía miedo de tomar riesgos.[8] [9]
Comienzo
El director ejecutivo del Grupo Chrysler, Dieter Zetsche (arriba) y el director de operaciones, Wolfgang Bernhard
La idea de una motocicleta con motor Viper surgió de dos empleados de bajo nivel de Chrysler Group: Bob Schroeder, un modelador de la oficina de diseño y motociclista, y Dave Chyz, especialista en construcción de vehículos y corredor de carreras.[6] [10] Según el diseñador Mark Walters, la pregunta fue: «¿Qué pasaría si tuviéramos un motor Viper y un chasis Champion? Algo así como un Boss Hoss«, lo que resultaría en una cilindrada cinco veces superior a la de una Harley-Davidson típica.[6] [10] La motocicleta Boss Hoss de bajo volumen está construida alrededor de un Chevrolet V8 de 5,7 L (350 pulgadas cúbicas), y la motocicleta producida en masa con mayor cilindrada es la Triumph Rocket III de 2,3 L (140 pulgadas cúbicas) , que no se acerca en nada al motor Viper de 8,3 litros (510 pulgadas cúbicas).[11] [12] La única motocicleta con una cilindrada comparable a la de la Tomahawk usa el mismo motor V-10 de automóvil, la Millyard Viper V10 de 2009 , una motocicleta creada para rivalizar con la Tomahawk después de que Allen Millyard no quedara impresionado por una carrera de velocidad con la Tomahawk en el Festival de Velocidad de Goodwood en el Reino Unido.[13] [14]
Schroeder y Chyz llevaron la propuesta al vicepresidente sénior de diseño, Trevor Creed, quien inicialmente dijo: «no construimos motos», pero aun así permitió que se crearan algunos bocetos de diseño, que fueron lo suficientemente «alucinantes» como para convencer a Creed.[10] Finalmente, llevaron la idea a Freeman Thomas, vicepresidente de diseño avanzado de DaimlerChrysler, quien asignó a Mark Walters para unirse al esfuerzo.[6] Thomas sugirió usar dos ruedas delanteras y traseras porque una sola rueda se vería delgada al lado del motor inusualmente ancho, inspirado en las motos ligeras de cuatro ruedas de la película Tron.[6] [10] Walters anticipó los aullidos de los motociclistas de que esto la convertiría en una motocicleta, pero sintió que la singularidad era más importante e imaginó que la apariencia con una sola rueda delante y detrás del motor habría sido visualmente desequilibrada, diciendo que le gustaría verla hecha de e
sa manera para comparar.[10] Para la primavera de 2002, Walters había preparado una presentación de diseño a escala real, con bocetos a lo largo de una pared de 6,1 m (20 pies) y un motor Viper prestado, apoyado en un soporte, con dos ruedas colocadas longitudinalmente como ayuda visual. Esta se presentó al director de operaciones del Grupo Chrysler, Wolfgang Bernhard, y al director general, Dieter Zetsche, quienes dieron su aprobación inmediata.[6] [10]
Dodge Viper RT/10 compitiendo en Le Mans 1994
Motor SRT10 V10 de 8,3 litros (510 pulgadas cúbicas)
Diseño
Honda Elf 3 de 1986 con dirección centrada en el cubo, en el Salón de la Colección Honda
El diseño fue obra del diseñador de Chrysler, Mark Walters, quien construyó el vehículo alrededor del motor V-10 de 8,3 litros (510 pulgadas cúbicas) del Dodge Viper. [ 6 ] Una vez aprobado por Bernhard y Zetsche para construir no solo una maqueta a escala real, sino un vehículo conceptual funcional y en funcionamiento, el proceso de diseño y fabricación tomó seis meses.[10] La ingeniería, así como la fabricación, se subcontrató a RM Motorsports, un taller especializado de Wixom, Michigan, que fabrica piezas únicas para autos de carrera raros y antiguos.[5] [10] Walters dijo que Kirt Bennett en RM manejó la tarea de hacer de los bocetos de Walters una realidad física que fuera mecánicamente sólida.[10] Los primeros bocetos de Walters presentaban una suspensión delantera que se parecía a la dirección central de una motocicleta de carreras Elf – Honda, a partir de la cual RM diseñó una nueva suspensión de brazo oscilante delantero y trasero patentada que permite que ambas ruedas paralelas se inclinen juntas, manteniendo las cuatro en contacto con el suelo y permitiendo la contradirección.[10 ] El Tomahawk fue concebido, a diferencia de muchos vehículos conceptuales, para ser un «corredor funcional» que «tenía que funcionar» y tener una apariencia terminada, ya que las piezas mecánicas quedarían expuestas a la vista.[10 ]
El motor V-10 requirió varios cambios de diseño. Para ubicar el motor más cerca del suelo, se cambió el sistema de lubricación de cárter húmedo a cárter seco, desplazando el cárter de aceite bajo el motor a un depósito ubicado delante y a la izquierda del motor.[10] El radiador único, similar al de un automóvil, situado delante del motor se sustituyó por dos radiadores más pequeños, instalados en el espacio en forma de V sobre el motor, donde el aire de refrigeración se alimenta a presión mediante un ventilador accionado por correa, procedente de un Porsche 911.[10]
Suspensión
La Tomahawk cuenta con suspensión independiente en las cuatro ruedas, diseñada para permitir al conductor contravirar e inclinarse en las curvas como un triciclo inclinado.[3] Cuenta con un basculante con dirección centrada en el eje del buje conectado al lado exterior de cada una de las dos ruedas delanteras, con una bieleta de dirección conectada al eje del manillar.[10] El rango de giro de tope a tope es muy reducido, solo unos 20° a cada lado del centro, por lo que el radio de giro de la Tomahawk es amplio; «solo un poco más cerrado que un SR-71«, según Jeff Karr de Motorcyclist.[10] Un centro de gravedad bajo, logrado al ubicar el motor lo más cerca posible del suelo, proporciona un mayor control a bajas velocidades, y un asiento bajo permite al conductor apoyar ambos pies en el suelo al detenerse, para una mayor estabilidad.[6 ] Las dos ruedas traseras también cuentan con un basculante independiente, pero en el lado interior, junto con una transmisión por cadena interior para cada rueda.[10 ] El conductor puede activar un bloqueo de la suspensión trasera, que mantiene hidráulicamente la posición relativa de las dos ruedas, permitiendo que el vehículo se sostenga por sí solo, sin necesidad de utilizar un caballete lateral.[3 ] [10 ]
Según imágenes por computadora, la suspensión permitiría una inclinación de hasta 45° con las cuatro ruedas manteniendo contacto con el suelo antes de que uno de los basculantes contactara con el suelo, aunque intentar tomar curvas en ángulos tan extremos no es seguro dado el peso de 1,500 lb (680 kg) del Tomahawk.[10] Las pruebas de manejo con el propósito de fotografiar el Tomahawk en acción revelaron que aún había problemas de estabilidad por resolver, dado que se maneja, «como dos motocicletas que viajan en formación ultra cerrada, junto con el peso de tres y la potencia de cuatro», en palabras de Karr, lo que significa que «algún desacuerdo es inevitable».[10] Bud Bennett de RM Motorsports dijo que el sistema de inclinación de 45° funcionó bien y, de hecho, era estable, calmando los rumores de que algún piloto de prueba había sido despedido del Tomahawk, y que el único problema era el radio de giro del manillar de 18° limitado del diseño original, lo que imposibilitaba los giros bruscos.[14] En 2003, RM Motorsports había estado trabajando en diseños para versiones con manillares más anchos que permitieran mayor control y dos o tres ruedas en lugar de cuatro, lo que hacía concebible un Tomahawk homologado para circular por la calle.[14] Bud Bennett comentó que, en RM, pensaban que los manillares más estrechos y de alcance limitado, y las dos ruedas delanteras innecesarias en lugar de una, no funcionarían bien, pero en ese momento el diseño era «solo un concepto» sin una demanda prevista por parte de los clientes, y como vehículo conceptual, el Tomahawk cumplía «todo lo que se suponía que debía hacer: impulsar el nombre Dodge y celebrar el motor del Viper».[14]
Fabricación
El equipo de Bennett en RM fabricó a medida los componentes del Tomahawk a partir de bloques de aluminio.[3] Debajo del asiento se encuentran dos piezas de aleación que inicialmente eran palanquillas de 340 kg (750 lb), mecanizadas a 11 kg (25 lb) cada una y pulidas hasta obtener un acabado de espejo.[10] Detalles como las palancas manuales y el puño giratorio utilizan rodamientos de agujas y bolas.[10]
Debut en el Salón del Automóvil de Detroit
El Tomahawk debutó en lo que la revista Automobile Magazine llamó el punto culminante de un período de creciente extravagancia en el Salón del Automóvil de Detroit Cobo Hall (oficialmente el Salón Internacional del Automóvil de Norteamérica) que comenzó con la expansión del salón en 1986-1987, lo que llevó a los llamativos debuts de automóviles y camionetas cada vez más grandes y potentes, como el Hummer H2 en 2000 y el Ford GT40 en 2002.[15 ] Newsweek describió el período como una «carrera armamentística de caballos de fuerza».[16 ]
El salón de 2003 tuvo la mayor asistencia de la historia, 810.699, y los límites del exceso conceptual se ampliaron aún más con el Ford 427 Concept de 7,0 L V-10, que tenía un V-8 ampliado rápidamente a 10 cilindros en respuesta a los rumores de que Cadillac iba a mostrar un V-10, solo para ser superado cuando el rumoreado V-10 resultó ser el Cadillac Sixteen, con un supuesto V16 de 1.000 hp (750 kW) que podía apagar 8 o 12 cilindros a la vez para ahorrar combustible.[17] Sin embargo, incluso estos monstruos serían eclipsados por un debut aún más inesperado, la motocicleta V-10 de Dodge, presentada al día siguiente del Sixteen.[17] En respuesta, al ejecutivo de GM Bob Lutz, quien había ayudado a concebir el Viper en 1988 cuando estaba en Chrysler, le preguntaron dónde estaba su motocicleta V-16 de 1.000 hp, y respondió, con el irónico espíritu de la pregunta, que no tenía ninguna, golpeando la mesa y diciendo: «¡Ratas, superadas en maniobras por Chrysler otra vez!»[17] [18]
AutoWeek nombró al Ford 427 «Mejor Concepto» y al Cadillac V-16 «Mejor en Exposición» en 2003, y los editores dijeron que deseaban tener un premio a la «Mejor Escultura Automotriz» para dárselo a la inesperada motocicleta que encontraron tan agradable. [19] El jurado de 35 periodistas del Vehículo Conceptual del Año de Norteamérica eligió al General Motors Hy
-wire en lugar del Tomahawk para el premio al Vehículo Conceptual Especializado del Año 2003.[20] El Tomahawk fue recordado en 2014 por Automotive News como uno de los «10 Debuts Mundiales Más Memorables».[21] [22] En los años posteriores a la entrada destacada del Tomahawk, el Salón del Automóvil de Detroit se volvió más modesto en escala, y la batalla de los fabricantes de automóviles por superarse entre sí con autos de ensueño que rompieran los límites se desvaneció en los años previos a la crisis de la industria automotriz de 2008, y la recuperación más cautelosa que le siguió.[15]
Ford 427 Concept, el «Mejor Concepto» de AutoWeek
Exhibición del motor del Cadillac Sixteen, «Best in Show» de AutoWeek
General Motors Hy-wire, «Vehículo conceptual norteamericano del año 2003»
Reclamaciones de rendimiento
Carenado trasero y parte superior de acer
o inoxidable del Tomahawk, con manillar conectado a un vástago vertical. En el Museo Walter P. Chrysler, Michigan.
Presentado en 2003, el Tomahawk, un vehículo único en su tipo, estaba operativo y listo para circular, pero no se había probado completamente en carretera, y no se confirmaron ni su aceleración ni su velocidad máxima. Dodge lo describió como una «escultura automotriz», destinada únicamente a exhibición, y también afirmó que era «conducible».[1] [23] Portavoces de DaimlerChrysler declinaron las solicitudes de Popular Science para probar el rendimiento del Tomahawk, hablar con los pilotos de prueba de la compañía o compartir sus impresiones.[3]
Velocidad máxima
La especulación sobre la velocidad máxima del Tomahawk surgió de los medios de comunicación y de DaimlerChrysler. Un representante de Dodge comentó: «Si un Viper de 1560 kg alcanza los 86 km/h, este alcanzará fácilmente los 640 km/h».[5] El diseñador senior Walters, responsable del proyecto Tomahawk, afirmó no creer que las velocidades publicadas de 640 km/h fueran posibles, señalando que la moto estaba diseñada para la aceleración y, si se configuraba para la velocidad, los 400 km/h (250 mph) estarían a su alcance.[6] En una prueba de velocidad real del Millyard Viper V10, se alcanzaron los 333 km/h (207 mph) con los mismos 500 CV (370 kW) que el Tomahawk.[13] [24]
Car and Driver, aunque entusiasmado con «posiblemente el concepto más extraño, genial y exagerado de la historia», expresó «dudas de que alguien haya intentado realmente» alcanzar 60 mph en 2,5 segundos, «o su velocidad máxima estimada de más de 300 mph».[25] Phil Patton de The New York Times escribió: «En teoría, el Tomahawk puede pasar de 0 a 60 millas por hora desde parado en dos segundos y medio y alcanzar 300 millas por hora. En la práctica, desde que Evel Knievel se retiró, es difícil imaginar a alguien dispuesto a demostrarlo».[26] John Phillips de Cycle World ridiculizó las afirmaciones de velocidad máxima al decir que en el Salón del Automóvil de Detroit, «Cadillac presentó su propio himno a la superioridad a solo 50 yardas de distancia: un sedán de lujo con un V-16 [el Cadillac Sixteen] que produce 1000 bhp . El doble de la potencia del Tomahawk. Lo que significa, al menos según la lógica divertida y enrevesada de Dodge, que el motor del Cadillac podría impulsar la motocicleta a 800 mph».[5 ]
Las cambiantes afirmaciones de Dodge
Popular Science afirmó que Dodge anunció inicialmente que la velocidad máxima del Tomahawk se estimaba en una velocidad teórica de 420 mph (680 km/h), pero luego la revisó a la baja a 300 mph (480 km/h), y los portavoces no respondieron preguntas sobre cómo se calculó esta estimación.[3] Motorcycle Consumer News informó que las dos cifras contradictorias, 300 y 420 mph, fueron publicadas simultáneamente por Dodge, «en la misma página de prensa».[8] El comunicado de prensa del 6 de enero de 2003 de Dodge que anunciaba el Tomahawk y enumeraba las especificaciones decía que tenía «una velocidad máxima potencial de casi 400 millas por hora» y también decía «Rendimiento: 0–60 mph: 2,5 segundos (est.) Velocidad máxima: 300+ mph (est.)».[23] También decía: «Es a la vez una escultura que se puede montar, así como una declaración audaz sobre la cultura entusiasta y la pasión por el diseño del Grupo Chrysler».[23] Comunicados de prensa posteriores, en 2006 y 2009, repitieron la frase «una velocidad máxima potencial de casi 400 millas por hora».[27] [28]
Consideraciones aerodinámicas
Jeff Karr, en la revista Motorcyclist, estuvo de acuerdo con los comentarios del diseñador jefe Mark Walters de que tal vez 250 mph (400 km/h) era concebible, según cálculos aproximados que sugerían que las motocicletas con mucha menos resistencia, como la Suzuki Hayabusa y la Kawasaki ZX-12R, necesitarían alrededor de 460 hp (340 kW) para alcanzar solo 300 mph, y por lo tanto la Tomahawk, con al menos un 50% más de resistencia que esas motos, tendría que tener al menos 700 hp (520 kW) para alcanzar incluso 300 mph (480 km/h), dado que la resistencia aumenta con el cuadrado de la velocidad.[10] Sin protección contra las ráfagas de viento y una posición de conducción segura, sin embargo, acercarse incluso a 200 mph (320 km/h), y mucho menos a 250 mph (400 km/h), sería inseguro debido a la inestabilidad del diseño y la falta de cualquier provisión para evitar que la sustentación aerodinámica tire al conductor del asiento.[3] [5] [10] Dave Campos, piloto de récord de velocidad en tierra en motocicleta, dudaba que la Tomahawk pudiera alcanzar 200 mph (320 km/h) porque a altas velocidades, el conductor sería «levantado de la motocicleta» sin un carenado, y la dirección en las cuatro ruedas también podría ser un problema.[3]
Joe Teresi, de la revista Easyriders, propietario de la motocicleta aerodinámica de Campos que batió récords, dijo que la estimación de la velocidad máxima debe haberse basado solo en la potencia y la relación de transmisión final, e ignoró los «factores críticos» del área frontal, el coeficiente de arrastre y la resistencia al rodamiento.[3]
Pruebas
El portavoz de Dodge, David Elshoff, dijo que algún día el Tomahawk sería llevado a correr en el Bonneville Speedway,[3] pero nunca se hizo tal intento. El director de operaciones de Chrysler, Wolfgang Bernhard, dijo en 2003 que nadie había conducido el Tomahawk a más de 100 mph (160 km/h).[7] Dodge rechazó las ofertas para poner a prueba la afirmación de velocidad máxima o para permitir pruebas con un dinamómetro que pueda simular una prueba de velocidad máxima, y no se sabe que nadie haya intentado conducir el Tomahawk a su velocidad máxima.[1] [3] [29] En 2003, Bud Bennett de RM Motorsports condujo un Tomahawk en el Festival de la Velocidad de Goodwood, pero solo pudo completar una sola carrera, que según él «probablemente» alcanzó los 70 mph (110 km/h).[14] Bennett dijo que hasta entonces solo cuatro pilotos habían conducido un Tomahawk.[14]
Recepción crítica
La mayoría de la prensa de motociclismo, automovilística y científica recibió al Tomahawk con chistes y sarcasmo , como AutoWeek, que sugirió que cualquiera que condujera el Tomahawk era un contendiente al Premio Darwin,[30 ] y un libro de 2015 que lo llamó «el más extraño» de los vehículos Dodge de 2003 y «uno de los conceptos más locos de Chrysler».[31 ] Sin embargo, el diseñador de motocicletas independiente y columnista de Motorcycle Consumer News, Glynn Kerr, escribió un análisis que lo tomó en serio y lo criticó como lo haría con una motocicleta «real».[8 ] Kerr describió las afirmaciones de velocidad máxima de Dodge como el trabajo de » doctores de imagen«, pero dijo que las «poco convincentes» «payasadas de alta velocidad», combinadas con la falta de proporcionar una necesidad obvia de un carenado para una verdadera motocicleta de alta velocidad, o un tanque de combustible lo suficientemente grande como para proporcionar una autonomía de más de 50 mi (80 km), eran consistentes con varios indicadores en el diseño de descuido y pereza. Kerr criticó a los diseñadores de automóviles por su falta de curiosidad sobre los principios básicos del diseño de motocicletas, afirmando que estaban «decepcionados» por el desafío.[8 ] Añadió que el Tomahawk «ilustra cómo la industria automotriz considera
las motocicletas como una forma inferior de su propia disciplina» y, por lo tanto, «se siente plenamente capacitado para rediseñar una cuando se les agotan las ideas para autos deportivos».[8 ]
El diseño del Morbidelli V8 fue criticado por Glynn Kerr, al igual que el del Tomahawk, por ignorar las reglas de diseño específicas de las motocicletas.
Kerr atribuyó a este desprecio por las reglas del diseño de motocicletas el uso de «una carrocería demasiado simplificada» en la Pininfarina Morbidelli V8, algo que la Tomahawk al menos evitó, aunque «siguió perdiendo el punto sobre las motos».[8] La indecisión entre hacer una moto deportiva o una cruiser condujo a la incómoda ergonomía de una motocicleta dragster, pero no importó porque la Tomahawk «no estaba destinada a ser tomada en serio», a pesar de la intención de producir una tirada de producción limitada.[8] Si bien encontró que la forma básica «no era desagradable», la falta de seriedad condujo a un resultado inacabado, señalando la falta de armonización en las tomas de aire gemelas ram-air y el uso «incongruente» de un solo tallo vertical retro plantado en el tanque de combustible en un diseño por lo demás futurista.[8] Kerr reconoce que a DaimlerChrysler «le importa un comino» el punto de vista de la industria de las motocicletas, porque el Tomahawk tuvo éxito en su verdadero propósito, «crear un furor enorme dentro del mundo automotriz».[8]
Jeff Karr, de la revista Motorcyclist , especuló que el aburrimiento por haber diseñado tantos coches de exhibición extravagantes, especialmente considerando el historial de DaimlerChrysler de hacer lo inesperado, llevó a los diseñadores a querer hacer esto por «la pura indignación del ejercicio», creando «una máquina tan decididamente malvada que tiene trozos de V-Max en su taburete», «el vehículo más rudo y espectacular».[10] Karr se mostró positivo sobre la apariencia «simultáneamente futurista y nostálgica» donde Glynn Kerr vio indecisión.[8] [10]
En respuesta a la sugerencia del escritor de automoción Stephan Wilkinson de que el Tomahawk era «esencialmente inútil» como «vehículo utilizable», Alan Mudd de Design Continuum discrepó.[9] Mudd afirmó que «mostró al público que Chrysler está formado por un grupo de personas apasionadas. Aunque sea un sueño húmedo adolescente, tiene valor porque le dice al consumidor que Chrysler está lleno de gente ilusionada y creativa que solo quiere probar cosas nuevas y geniales».[9] Lars Erik Lundin, del Centro de Conceptos de Volvo en California, afirmó: «No hay absolutamente ningún riesgo de que Volvo cometa semejante locura», añadiendo que tales fantasías «aumentan las expectativas de la gente», señalando que Volvo presentó un coche híbrido en 1992, pero no logró entregarlo ni siquiera 12 años después.[9] El diseñador de GM y columnista de automoción, Robert Cumberford, coincidió en que decepcionar a los consumidores es un riesgo, señalando que al público le encantó el prototipo Range Stormer, lo que generó pánico en Land Rover cuando no tenían nada tan «espectacular» que vender.[9] Wilkinson dijo que hoy en día los concept cars sirven menos como plataformas para introducir nueva tecnología, como ventanas eléctricas, luces LED, controles de voz o pantallas de visualización de tráfico, y son más bien herramientas de marketing y ejercicios de estilo.[9]
El New York Times pidió a varias figuras destacadas de la industria automotriz que eligieran a los modelos más destacados entre sus competidores en el Salón del Automóvil de Detroit de 2003, incluyendo a Jin Kim, de Calty Design Research de Toyota, quien eligió el Cadillac Sixteen, el Dodge Kahuna y el Tomahawk, diciendo: «Solo por el hecho de que tuvieron el coraje de poner esa cosa en la plataforma giratoria, hay que reconocerles el mérito. Es casi un ícono de la historia automotriz estadounidense, la potencia bruta y la adrenalina pura. Todo parecía mecanizado, fresado a partir de un bloque de metal en bruto. Parecía algo que verías en una película futurista».[32 ] Camilo Pardo de Ford , diseñador jefe del Ford GT, también eligió el Sixteen y el Tomahawk, diciendo: «Me gustaría darles mucho crédito por experimentar con un vehículo completamente fuera de sus categorías. Fue valiente, y pensé que la ejecución fue realmente bien hecha, muy madura. Es una pieza hermosa, y me encantaría tenerla en una sala de estar como una obra de arte».[32 ] Eric Stoddard de Hyundai-Kia estuvo de acuerdo en que «[e]ntienden la idea de que no tienen miedo de probar cualquier cosa, incluso una motocicleta con motor Viper V-10».[32 ]
Dodge Tomahawk
Una locura de 500 CV
Sólo a los americanos se les podía ocurrir montar el motor de un coche superdeportivo, el V10 del Chrysler Viper, en una moto, cuyo resultado fue la Dodge Tomahawk.
La Dodge Tomahawk fue una auténtica locura, para nada práctica o, al menos, prestacional, fue un prototipo que funcionaba, y esto es lo más sorprendente, ya que la podían haberla hecho de cartón piedra.
Según explicaba Mark Walters, miembro del equipo de diseño de Chrysler, “Queríamos hacer algo con el nuevo motor del Viper y como a todos nos gustan mucho las motos, pues por qué no una moto”.
Y así fue como construyeron la Tomahawk en seis meses, ahí es nada, a tiempo para ser presentada en el Salón de Detroit de 2003.
Enorme de proporciones (mide 260 de largo por 93 de ancho y sólo 70 centímetros de alto) es una monoplaza que descansa sobre dos juegos de ruedas gemelas que le permiten prescindir de caballete. Es una moto con motor de coche, un híbrido al que no se le puede llamar moto.
El propulsor que asomaba por sus flancos -de hecho, es un motor dispuesto longitudinalmente sobre el que han montado unas ruedas– era el del Dodge Viper RT/10 2003; un V10 a 90º de 8,3 litros que rinde 506 CV a 5.600 rpm y un par de 712 Nm. a 4.200 rpm.
La Dodge Tomahawk puede considerarse un motor al que le han instalado una parte ciclo
Por una cuestión de espacio los radiadores de refrigeración iban dentro de la V del motor, muy encerrados, por lo que donde habitualmente se situaban los faros había dos trampillas que se accionan al dar gas y que permitían canalizar el aire hacia los radiadores.
Los faros y el piloto trasero estaban ubicados entre las ruedas gemelas, una posición curiosa. El faro estaba compuesto por un conjunto de 12 leds y el piloto trasero por 8 leds rojos.
El tablero de mandos se reducía a una gran pantalla LCD con las principales informaciones.
Y ¿dónde estaba el depósito de gasolina? Pues estaba colocado verticalmente entre el motor y la suspensión delantera de brazo articulado doble, aunque solo tenía 12 litros…
Para transmitir la potencia del motor a la rueda trasera se dispuso de una caja de cambios secuencial de dos velocidades con un embrague bidisco y transmisión por eje rey.
Delante incorporaba un sistema de suspensión alternativa con brazos oscilantes y el amortiguador escondido entre las ruedas gemelas.
Atrás el basculante doble y la suspensión se escondían entre las ruedas gemelas, dando la sensación que las ruedas no están conectadas a la moto.
Para frenar la bestia de 680 kg incorporaba cuatro enormes discos de freno perimetrales de 20” colocados en la cara externa de las ruedas gemelas.
Los dos delanteros estaban mordidos cada uno por dos gigantescas pinzas de freno de 4 pistones, 16 pistones en total, mientras que en los dos discos traseros también había dos pinzas en cada uno, pero de dos pistones opuestos.
Curiosamente incorporaba un ingenioso sistema hidráulico bloqueable en las suspensiones, que se encargaba de que cada una de las ruedas se compensase en relación a su gemela de manera que la moto se mantenía de pie sin caballete. Un sistema análogo en el que podemos encontrar hoy en día en los scooters de Piaggio MP3 o en los Quadro.
Y en contra de lo que se pudiese pensar la Dodge Tomahawk se movía, eso sí, torpemente. En Solo Moto la probamos en Miami, hace casi 20 años, pero en un recorrido de unos centenares de metros y en un circuito cerrado.
Y es que la Tomahawk no era ni es legal para circular por la calle. El radio de giro era enorme, a pesar de que podía inclinar 45º.
Como en un Piaggio MP3, en una Yamaha Niken o en un scooter Quadro de 4 ruedas, las ruedas gemelas siempre estaban en contacto con el asfalto en una curva.
Y ¿cuánto corría? En su momento declararon que podría alcanzar los 700 km/h, algo inviable ciertamente, básicamente por cuestiones de estabilidad, porque potencia no le faltaba…
Curiosamente, aunque debería de haber sido un prototipo único, finalmente se construyeron 9 unidades bajo pedido, cuyo precio rondaba el medio millón de dólares la unidad…
La Dodge Tomahawk fue puro surrealismo mecánico, porque de moto tiene solamente el nombre y la posición de conducción, nada más. Una auténtica locura americana.
La Tomahawk resultó ser un fiasco técnico de órdago
En ocasiones las expectativas suelen superar con creces a los resultados. Quizás la Dodge Tomahawk es una de esas motos que jamás deberían de haberse convertido en una realidad, dados los resultados finales obtenidos tras su puesta de largo. Una verdadera decepción.
El caso de la Dodge Tomahawk es quizás uno de esos ejemplos claros donde el dicho “Manolete, si no sabes torear, para qué te metes” se cumple a la perfección. Entre otras cosas porque fue un verdadero fiasco técnico, a pesar de la que la emblemática marca estadounidense contaba con todos los recursos técnicos y económicos para haber creado un verdadero misil en forma de moto.
Fue a la empresa RM Motorsports a la que se le encargó la fabricación de la moto y, durante los siguientes seis meses, se llevaron a cargo diferentes puestas a punto en las que el motor se convertiría en el elemento central del conjunto.
En torno a este se debía dar forma al resto de la moto, con la complejidad que ello acarreaba. Lo más cerca que se había estado hasta entonces de algo similar eran las conocidas Boss Hoss equipadas con un propulsor Chevrolet V8 de 5.7 litros.
La puntilla a aquella aventura industrial por parte de Dodge llegó en el conocido Festival de la Velocidad de Goodwood donde la marca dio una vuelta de exhibición con la Tomahawk y en ningún caso pudo superar los 112 km/h.
La realidad es que, entre 2003 y 2006, tan solo se lograron vender 9 ejemplares de Tomahawk a razón de 550.000 dólares cada uno. Ni siquiera la propia marca fue la encargada de esta misión, más aún teniendo en cuenta de que hablamos de una moto que no estaba, en ningún caso, homologada para poder circular con ella por la calle. Fue la cadena de tiendas de lujo Neiman
Marcus quien comercializó todas y cada una de las unidades vendidas durante aquellos tres años.
Dodge Tomahawk 2003
INFORMACIÓN DEL VEHÍCULO
El Dodge Tomahawk es un vehículo unipersonal de cuatro ruedas (2+2) que monta un motor Viper V10 de líneas elegantes que rompe las barreras de los convencionalismos acerca del transporte personal. Es ingeniería extrema para experiencias extremas. Sus 507 caballos y sus 8300 cc materializan la tradicional pasión de los adictos a la potencia. La Dodge Tomahawk combina la cultura de los entusiastas del motor con la pasión por el diseño. Es una escultura andante para aquellos que conciben la conducción como puro arte y la carretera como la galería donde exponerlo.
CARACTERÍSTICAS
Motor: Viper 20-válvulas SMPI V10 de 8300 CC
Potencia: 507 CV (DIN)
Par motor: 712 N•m @ 4200 rpm
Rendimiento: 0-100 km/h en 2,5 s
Atlantropa
Atlantropa
Mapa del proyecto.
Atlantropa es el nombre dado a un proyecto que preveía la construcción de una inmensa presa en el estrecho de Gibraltar, lo que habría permitido cerrar el mar Mediterráneo. Se propuso por primera vez el 1 de marzo de 1928 por el arquitecto alemán Herman Sörgel.
El proyecto
Organización
El constituyente básico del proyecto era la construcción de una inmensa presa hidroeléctrica de 35 km de longitud en el estrecho de Gibraltar, lo que habría permitido aislar el mar Mediterráneo del océano Atlántico. Dicha presa tendría un caudal de más de 88 000 m³/s, permitiendo la producción de al menos 50 000 MW,[1] el equivalente a 31 EPR. La presa fue diseñada por Bruno Siegwart, y debía incluir centrales hidroeléctricas subterráneas, así como un conjunto de canales y esclusas. Estas debían estar señalizadas en el lado Atlántico por una torre de más de 400 m de altura.[2]
Para limitar su altura, la presa había sido diseñada en forma de codo, de manera que estuviese lo más posible en zonas de aguas poco profundas. De hecho, de este modo solo una sección de cinco kilómetros se situaría en una zona de aguas más profundas, en lugar de doce kilómetros, que es la anchura del estrecho.
Esta construcción habría permitido limitar el suministro de agua al mar Mediterráneo, cuyo nivel habría disminuido un 20 % (el Mediterráneo habría desaparecido en menos de 2000 años si la pérdida fuese de un metro por año[1]). Según los cálculos, si el nivel del mar se redujese 80 cm por año, habrían sido necesarios dos siglos para alcanzar el nivel deseado. Esto habría permitido ganar 233 000 km² de terreno baldío, que es casi la superficie de Rumanía, sobre todo en el norte de África.[1]
Estaban previstas, además, dos vías férreas, que habrían permitido enlazar Berlín, Roma y Ciudad del Cabo.
El proyecto preveía también la construcción de una segunda presa de menor envergadura entre la bota italiana, Sicilia y Túnez. De ese modo, el Mediterráneo se habría dividido en dos cuencas, la occidental, con un nivel de 100 m inferior al normal, y la oriental, que habría sido inferior a 200 m. La presa situada entre estas dos cuencas también permitiría la producción de energía eléctrica, con vistas a un agotamiento a largo plazo de los recursos de carbón y petróleo. De este modo, Europa se habría encontrado en posesión de recursos energéticos suficientes para todo su territorio.
Herman Sörgel había previsto la producción de electricidad a través de los lagos africanos. Habría sido transmitida a Europa a través de tres líneas de muy alta tensión. La primera pasaría a través del estrecho de Gibraltar, y la segunda bordearía el mar Mediterráneo por Egipto, Palestina y Siria para entrar en Europa a través del mar Negro y el valle del Danubio. La tercera se establecería a través del tendido de un cable submarino entre el Norte de África e Italia a través de Sicilia.[3]
El descenso en el nivel del mar Mediterráneo habría dado lugar a la desecación de casi todas las ciudades y los puertos de dicho mar. El arquitecto Peter Behrens imaginó y diseñó diques para mantener los puertos históricos como Génova y Venecia, así como planos para la construcción de nuevos puertos.[2]
Se debía construir una presa en el río Congo a fin de crear un gran lago artificial. Una parte del agua de ese lago debía permitir regar el Sahara a través del lago Chad.[2]
El proyecto estaba dirigido principalmente a la producción de energía, la aparición de nuevas tierras por el descenso del nivel del Mediterráneo y, finalmente, a la unión entre los continentes europeo y africano. Era la solución propuesta por Herman Sörgel para resolver los problemas de la civilización europea. Europa tendría un suministro inagotable de energía (combustible y electricidad), y ello habría permitido unir a los europeos en un proyecto pacífico común, proporcionando nuevas tierras para la agricultura y la industria y uniendo, al mismo tiempo, al continente con África.
En otras palabras, habría ayudado estrechar lazos entre Europa y África, lo que, según su inventor, habría podido tener numerosos efectos: asegurar el suministro de materias primas, la irrigación del Sahara y la creación de un centro geopolítico mundial en Ginebra.
Por último, Atlantropa habría garantizado a Europa nuevos mercados comerciales e industriales.
Tierra que habría surgido si Atlantropa hubiera sucedido
Recreación artística de la región mediterránea con el proyecto Atlantropa.
Promoción
La entrada a la presa de Gibraltar dibujada por Peter Behrens en 1931.
Incompleto aún, el proyecto fue presentado por primera vez al público en marzo de 1928. Entonces, el New York Times publicó un artículo sobre el tema. Herman Sörgel fue invitado a la Exposición Universal de Barcelona de 1929.[1]
Una exposición itinerante viajaba por Alemania y Austria para promover el proyecto, y también para recaudar fondos para el inicio de las obras, gestionado todo ello por «Atlantropa-Union». La exposición se trasladó a Múnich en 1930, en 1931 a Essen, Hamburgo y Berlín, y en 1932 a Zúrich, Múnich y Dortmund, provocando el asombro de los visitantes. Ello dio lugar seguidamente a una avalancha de artículos, libros, conferencias, películas y nuevas exposiciones, lo que demuestra el interés suscitado por el proyecto.
Con la llegada al poder en 1933 del NSDAP, Herman Sörgel albergó grandes ambiciones sobre su proyecto. Estableció contacto con el nuevo poder, expuso su proyecto y proporcionó numerosos planos y dibujos. Para su desgracia, los alemanes tenían otros planes. Adolf Hitler ya había expresado en Mein Kampf su voluntad de extender el control de Alemania hacia el este y no hacia el sur.
Herman Sörgel también fue invitado a presentar su proyecto en la exposición universal de Nueva York en 1939.
El novelista John Knittel, en su libro Amédée, escrito en 1939, hace aparecer un ingeniero suizo convencido de la necesidad del proyecto. En varias ocasiones, en la novela se explica esta idea. El prólogo dice que «el autor, de acuerdo con Herman Sörgel, expone el proyecto de Atlantropa en el presente volumen, a través de su personaje principal».
Herman Sörgel y Atlantropa
El proyecto Atlantropa ocupó la existencia de Herman Sörgel desde 1928 hasta su muerte en 1952. A lo largo de toda su vida trató de promover su proyecto. A través de este proyecto, el arquitecto quería crear un centro geopolítico mundial, un nuevo continente, que habría permitido la unión de África y Europa. Nada parecía insalvable para el arquitecto, ni siquiera la llegada de la energía nuclear.
Con su proyecto de Atlantropa, Herman Sörgel tenía un objetivo de alcance mundial. De hecho, el mundo habría quedado dividido en tres «A»: América, Atlantropa y Asia. Creía que para Europa sería el único medio de salir adelante frente a los capitales norteamericanos y la población asiática. Además, Europa tendría un acceso directo y privilegiado a las materias primas africanas.
Herman Sörgel había puesto en marcha el proyecto sobre todo para la humanidad, para promover el «Hombre Nuevo». Quería resolver los problemas que afrontaba la civilización europea. Escribió: «Sea Atlantropa o la decadencia del mundo».
Para aumentar sus probabilidades, el arquitecto hizo un llamamiento a varios de sus colegas e ingenieros:
- La pieza central del proyecto, la presa del estrecho de Gibraltar, fue diseñada por su colaborador más cercano, el ingeniero Bruno Siegwart, director de la compañía Royal Dutch Shell.[2]
- El arquitecto Peter Behrens confeccionó proyectos de construcción de nuevos puertos, y también evocó la idea de proteger los puertos más antiguos y bellos.[2]
- Por último, Erich Mendelsohn se encargaría de la ordenación de Palestina, que como resultado de la reducción del nivel del mar Mediterráneo habría dispuesto de un territorio más grande. Estos elementos habrían permitido la resolución del conflicto israelí-palestino antes de que comenzase, y la instalación de colonizadores judíos.[2]
Herman Sörgel produjo numerosos textos, dibujos y planos para apoyar el proyecto y hacerlo creíble. Sus trabajos más importantes y más numerosos fueron publicados en general antes de la llegada al poder de los nazis. Estos no consideraban interesante el proyecto porque su visión expansionista estaba más orientada hacia el este. Además, Herman Sörgel tenía una visión pacifista para su proyecto, lo que no era el caso del nazismo. Esto le valió a Sörgel la prohibición de publicar en Alemania durante la Segunda Guerra Mundial.
Veía la construcción y el movimiento en cuanto a la ciudad un poco como Fritz Lang en la película Metrópolis.
Los problemas
Herman Sörgel consideraba como poco importantes algunos de los problemas planteados. Estos problemas iban desde riesgos de cambio climático hasta riesgos terroristas, pasando por el destino de África. Algunos [¿quién?] han acusado también a Herman Sörgel de querer establecer la paz, pero al precio de la dominación de África por los europeos.
Por último, pueden mencionarse los numerosos problemas ecológicos que se derivarían de la ausencia del Mediterráneo en las zonas que baña. Por ejemplo, con la reducción de la masa de agua y su impacto en la circulación atmosférica, todos los climas del sur de Europa se verían afectados de forma importante. También se derivarían riesgos tectónicos debido a la convergencia en esta zona de las placas euroasiática y africana.
En la ficción
En El hombre en el castillo, de Philip K. Dick (1962), se sigue en cierto modo el proyecto Atlantropa. En la novela, el mar Mediterráneo se vacía y es reemplazado por inmensas zonas fértiles.
En Ilium (2004) y Olympos (2006), de Dan Simmons, el mar Mediterráneo también ha sido vaciado y sustituido por tierras de cultivo.
En el mod del videojuego de estrategia Hearts of Iron IV, The New Order: Last Days of Europe (2016) en la Europa dominada por nazis se crea Atlantropa pero salió mal y dejaron las presas bajo el control de la Unión Ibérica (una unión de España y Portugal) en el estrecho de Gibraltar y el del Imperio italiano la presa en la parte central del reducido y caluroso mar Mediterráneo.
La novela de historia alternativa The Atlantropa Articles (2018) del youtuber y escritor estadounidense Cody Franklin, se ambienta miles de años después de que la Alemania nazi implementara por completo el proyecto junto con toda Europa y la Segunda Guerra Mundial junto con toda la historia que vino después como la conocemos nunca sucedió. Sin embargo, en lugar de revelar tierras fértiles, todo el mar Mediterráneo se evaporó, creando un desierto cubierto de sal. Esto afectó negativamente al clima global y dejó inhabitable la mayor parte del sur de Europa y el norte de África. Su secuela inédita, Savannah Runner, seguiría la historia de los descendientes de los refugiados europeos que se asentaron en África central, a lo largo de los grandes lagos creados por el agua desplazada por las presas.
Póster de Atlantropa en la exposición de 1932 (fuente)
Recorte del New York Times del 29 de diciembre de 1929 anunciando el proyecto de Sörgel.
El proyecto de Sörgel tuvo cierta publicidad (El New York Times le dedicó una columna), pero no despertó demasiado entusiasmo.
Herman Sörgel, su vida y su contexto histórico
Es difícil entender la historia y las motivaciones de nuestro protagonista sin adentrarnos un poco en su vida y en el contexto de su época. Herman Sörgel nació a finales del siglo XIX en Alemania, en el seno de una familia acomodada. Su padre, Hans Sörgel, fue un importante arquitecto en Baviera, hasta el nivel de lograr un título nobiliario gracias a su ayuda en la mejora de la sociedad bávara. Esto sin duda facilitó a Herman Sörgel acceder a una buena educación e influenció a la hora de elegir sus estudios de arquitectura en Múnich. Durante sus primeros años tras su época de estudiante, Herman estuvo ligado al diseño y construcción de edificios gubernamentales, e incluso dedicó gran parte de su tiempo a la enseñanza y divulgación para entender consideraciones estéticas de la arquitectura.
Y entonces estalló la Gran Guerra.
Herman Sörgel (fuente)
Las consecuencias de esta guerra fueron brutales en toda Europa, principalmente, lo que hizo que mucha gente comenzase a ver el mundo de otro modo. El nacionalismo que se había instaurado en Europa no facilitaba el progreso, ya que con cada guerra todas las potencias implicadas veían perder su influencia en un mundo cada vez más global. El sentimiento Paneuropeo parecía ser una solución, puesto que permitía la colaboración entre las naciones europeas con una idea conjunta de progreso.
En la mentalidad de la época, la sociedad europea aún tenía una idea superioridad que ocupaba de forma continua cualquier discusión en la esfera pública. La unidad paneuropea y el sentimiento eurocentrista, aún dejaba cabida para que el colonialismo de África continuase adelante, aunque con beneficio para todos los europeos, sin que las naciones luchasen entre ellas por el control del continente africano.
En este contexto nació la id
ea de Atlantropa
El autor de tan alocada idea fue Herman Sörgel, un ingeniero civil que veía con preocupación como la creciente población de Europa y la competencia por los recursos acercaba el mundo a la guerra.
Herman Sörgel en una fotografía tomada en octubre de 1928.
Desastre ecológico
Pero pese a parecer realizable sobre el papel, Atlantropa chocaba con las limitaciones de la ingeniería de su tiempo. Las que la humanidad solo ha acercado con la construcción de la presa de las tres gargantas en 2016, de manera que aunque los nazis hubieran ganado la guerra todavía se habrían tardado décadas en tan siquiera plantearse empezar Atlantropa.
Las presas también serían muy vulnerables a los terremotos al estar construidas todas ellas cerca de fallas tectónicas, cuyo mínimo movimiento podría producir una apocalíptica inundación del terreno conquistado al mar que se cobraría miles de vidas.
La presa del estrecho de Gibraltar contaría con dos esclusas a ambos lados para permitir el paso de barcos mercantes y cruceros del Atlántico al Mediterráneo.
En 1932 los holandeses cerraron el lago Zuiderzee con un gran dique de 32 kilómetros de largo que sería tomado como ejemplo de cara al proyecto Atlantropa.
Así, el aumento de la desertificación y el descenso de la evaporación y el efecto moderador del mar provocarían extremos de frío y calor en Europa y el norte de África que arrasarían los cultivos, catástrofe empeorada por las tormentas de arena generadas en el nuevo desierto y las torrenciales lluvias que castigarían puntualmente el interior.
Además toda la vida marina del Mediterráneo moriría por la ultrasalinización de sus aguas, convertidas en algo parecido al mar Muerto, al tiempo que el comercio marítimo se vería gravemente perjudicado al quedar cegados todos los puertos y dificultándose el paso por el Canal de Súez.
A nivel global Atlantropa tendría otras consecuencias, con una subida de un metro del nivel del mar que engulliría ciudades enteras, y la posibilidad de un aumento de la actividad tectónica por el menor peso de las placas euroasiática y africana.
Imposible desde un punto de vista técnico y catastrófico desde el ambiental, Atlantropa siempre fue un castillo en el aire.
En su libro Atlantropa, Sörgel detalla cómo llevar a cabo este megalómano proyecto.
Los grandes trabajos (y no de Hércules)
Gran presa de Gibraltar (fuente)
Esta es la gran presa del estrecho de Gibraltar. Con ella se pretendía disminuir en 100 metros el nivel de agua del mar Mediterráneo. La idea es que el agua iría bajando poco a poco por la propia evaporación del agua, ganando territorio en todas las zonas costeras. Esta presa de 35 kilómetros de longitud también sería la principal fuente energética de todo el proyecto, ya que mantendría un flujo de agua desde el océano Atlántico, lo que permitiría extraer toda esa energía hidroeléctrica.
Presa de Mármara (fuente)
El mar de Mármara también tendría una presa en el estrecho de los Dardanelos. Esta presa únicamente tendría como fin mantener un desnivel entre las dos grandes masas de agua (el mar Negro y el mar Mediterráneo), para de este modo servir de central hidroeléctrica para abastecer a parte de Europa oriental de la energía necesaria.
Presa de Sicilia (fuente)
Esta segunda presa, desde Sicilia hasta Túnez, únicamente se construiría cuando el nivel del agua del Mediterráneo ya hubiera disminuido 100 metros. El objetivo de esta sería que todo el mar Mediterráneo Oriental se rebajara otros 100 metros más. Esto permitía ganar más territorio en esta zona del Mediterráneo y crear una tercera presa hidroeléctrica para abastecer a toda Europa Central de la energía necesaria. De forma semejante al caso de la presa de Gibraltar, la presa de Sicilia también facilitaba la construcción de un segundo túnel para establecer una línea de ferrocarril que llevase desde Berlín hasta Ciudad del Cabo.
Extensión del canal de Suez (fuente)
El proyecto de Sörgel también era consciente de los efectos que podría tener en el funcionamiento del comercio internacional. El canal de Suez, que se había completado en 1869, había supuesto un importante revulsivo para el comercio de toda Europa, al minimizar los costes de transporte entre Europa y Asia. Por ello, el plan también tenía en consideración alargar el canal de Suez para atravesar todas esas nuevas tierras emergidas y poder rebajar los barcos poco a poco a los 200 metros de profundidad en los que se encontraría el mar Mediterráneo Oriental una vez finalizado el proyecto.
Una canal para conectar Venecia con el Mediterráneo (fuente)
El plan también incluía la preservación de grandes iconos de Europa, como es el caso de Venecia. Una vez el mar Adriático hubiera descendido los 200 metros, Venecia se quedaría a más de 1.000 kilómetros de la costa, y totalmente seca. Por ello, Sörgel planteo una serie de diques que ayudaran a preservar el agua en el entorno de la ciudad de Venecia y, para mantener el comercio, la creación de un canal que llegara desde la bahía de Venecia hasta el mar Mediterráneo Oriental.
Más allá del Mediterráneo
Pero el gran proyecto de Atlantropa llegaba mucho más allá del mar Mediterráneo. No era solo la idea de conectar Europa con África para facilitar el colonialismo, sino también aumentar el valor íntegro del continente africano y su capacidad para desarrollarse. Es por esta razón por la que Sörgel también ideó una gran presa en el río Congo, en torno a Kinshasa y Brazzaville, para crear un lago artificial y abastecer mediante la energía hidroeléctrica a todo el continente africano.
La idea empezaba en el nuevo lago Congo, pero no se ceñía exclusivamente a él. Este lago tendría un abastecimiento de agua casi ilimitado, gracias a las lluvias tropicales, por lo que se conectaría mediante el río Ubangi a la cuenca del lago Chad. Esto permitiría agrandar y recuperar forma indirecta el antiguo lago Mega-Chad, en la parte sur del Sahara. Este nuevo lago de agua dulce sería clave para crear una nueva red de canales de irrigación que ayudaría a sustentar vegetación y cultivos en todo el Sahara.
Red de lagos y canales para África (fuente)
Estos nuevos lagos estarían conectados mediante múltiples redes de canales que facilitarían la navegación y abaratarían el transporte hacia muchas de las nuevas colonias europeas. El más remarcable de todos sería el nuevo canal Erg, el cual uniría la actual costa de Túnez con el lago Chad, atravesando los campos de dunas más extensos del desierto del Sahara. De algún modo, Sörgel pretendía replicar en el África Occidental la red de lagos y ríos del África Oriental, que con tanto éxito había facilitado el progreso y los avances de civilizaciones tan memorables como la egipcia.
Como ya hemos visto, a pesar de intentar ser pacifista, Sörgel era un hijo de su época y tenía un pensamiento eurocéntrico y colonialista, por lo que en ningún momento planteaba la gran cuestión de crear grandes lagos artificiales: todos los ciudadanos que serían desplazados y privados de sus tierras por el beneficio de los europeos.
Proyecto Atlantropa
Las consecuencias de Atlantropa se reflejarían en las nuevas líneas costeras del Mediterráneo (ver mapa). Por ejemplo, Mallorca y Menorca formarían una única isla, al igual que Cerdeña y Córcega. La península italiana se extendería hacia el este conectando con la costa balcánica y haciendo desaparecer el Mar Adriático. También aumentarían su superficie Grecia y Anatolia, mientras que muchas de las islas de Egeo quedarían unidas en una sola masa terrestre. Sörgel estimó que su proyecto añadiría al menos 660.000 kilómetros cuadrados a las naciones ribereñas del Mediterráneo.
El propio Sörgel admitió que la idea se le ocurrió después de leer un tratado de geografía que calificaba el Mediterráneo como un mar de evaporación, cuyo nivel se mantiene únicamente gracias al aporte del Atlántico [1]. Sin este último, el mar desaparecería, literalmente, puesto que el aporte de los ríos que desembocan en él no podría compensar la evaporación. Al parecer, la lectura del libro de H.G. Wells, The Outline of History, fue también decisiva. Wells argumentaba que el Mediterráneo fue, probablemente, creado hace 50.000 años. Antes, había sido un lugar de valles y montañas, separados del Atlántico por una cordillera, que se rompió por la presión de este. Wells pensaba que era poco profundo y se secaría en cuanto no tuviese aporte del Atlántico. Wells también adelantaba una idea que fue, como veremos más tarde, seminal en el proyecto de Sörgel: las tres «A», América, Afro-Europa y Asia, como bloques en los que se dividiría el mundo.
El concepto de desecación tiene su fundamento en un acontecimiento ocurrido hace, aproximadamente, unos 6 millones de años, durante la edad Messiniense, en el Mioceno superior, aunque Sörgel no fuese consciente de los detalles del evento. Como consecuencia de procesos geológicos iniciados unos 20 millones de años antes, el Mediterráneo occidental fue expandiéndose y reconfigurando las costas que bañaba. Como consecuencia de esas expansión, tierras emergidas, inicialmente adosadas a la placa ibérica, se separaron de esta y fueron diseminándose en forma de arco: las actuales Córcega y Cerdeña hacia el este, el macizo de la Cabilia hacia el sur (África del norte) y los sistemas Bético y del Rif hacia el sureste (Atlántico), llegando a cerrar, en última instancia, el paso de comunicación entre los dos mares. El Mediterráneo se desecó durante un episodio que duró entre medio millón y 600.000 años, y que concluyó cuando se volvió a abrir la comunicación con el Atlántico en lo que es actualmente el estrecho de Gibraltar. A este acontecimiento se le conoce como la crisis de salinidad del Messiniense, y a la inundación de la cuenca mediterránea como consecuencia de la reapertura de estrecho de Gibraltar, se la denomina zancliense, por la edad en la que sucedió.
Reconstrucción paleogeográfica del Mediterráneo durante la crisis de salinidad del Messiniense (Krijgsman et al., Marine Geology, 403, pp. 238-246, 2018)
Otros megaproyectos
La irrigación del desierto del Sahara y los desiertos australianos
La idea de la irrigación del desierto del Sahara y los desiertos australianos, como idea, me parece brillante, otra cosa muy distinta es la posibilidad de llevar a la práctica estos megaproyectos, aunque no en la mente del inventor británico Arthur Paul Pedrick. Este británico, que entre 1962 y 1976 patentó 162 inventos, registró en 1976, poco antes de morir, la patente número GB 1047735 «Transferencia de agua dulce desde un lugar en la superficie de la tierra a otro en una latitud diferente, con el propósito de irrigación, con energía de bombeo derivada del efecto de la Rotación de la tierra sobre el eje polar”. Algo así como irrigar los desiertos del Sahara y Australia mediante unas tuberías semiflotantes que llevarían el agua dulce desde el Amazonas al Sahara y el hielo de la Antártida a los desiertos australianos. Estos son algunos bocetos del proyecto que pretendía acabar con el hambre en el mundo.
El indudable éxito del proyecto holandés de desecación del Zuidersee en los años 30, animó a Sörgel a presentar el suyo a los nazis, ya en el poder. La intención «pacifista» de Sörgel y el interés de Hitler en buscar el Lebensraum en el Este, y no en el Sur, provocó la indiferencia, si no, directamente, la belicosidad. En 1942, los nazis prohibieron cualquier mención a Atlantropa, al igual que condenaron el libro de H.G. Wells.
Aunque tal como la diseño su autor Atlantropa no tiene razón de ser, ha seguido, sin embargo, «viva» en algunos proyectos imaginados después de la muerte de Sörgel –menos ambiciosos, pero sin dejar de ser megalómanos. En 1984 comenzó a construirse el Gran Río Artificial [4], una red de tuberías y canales con la que Muammar El Gaddafi, el entonces dictador libio, pretendía llevar el agua del acuífero nubio, en el Fezzan, al sur del país, para reverdecer la llanura costera, uno de los graneros del Mediterráneo durante el Imperio Romano. Se realizó una primera fase en los años 90 del pasado siglo, pero la caída de Gaddafi, y la guerra civil libia, que todavía continúa, han llevado a la dest
rucción de las infraestructuras existentes y a la paralización total de las obras. Egipto también tuvo el suyo, pero con una finalidad distinta al de Gaddafi: la producción de electricidad. El Proyecto de la Depresión de El Qattara, consistía en rellenar esta depresión, que está a 60 m (en promedio) bajo el nivel del mar, con agua del Mediterráneo mediante un canal, creando así un lago artificial. La alta evaporación de es lago debería ser compensada con un aporte continuo de agua que, dado el desnivel, podría ser utilizado para producir electricidad. Curiosamente, fue la CIA quien propuso la idea en los años 1950 al presidente Eisenhower, con le fin de contrarrestar la naciente influencia de la Unión Soviética sobre Nasser. Una vez más, fue un alemán, Friedrich Bassler, quien estuvo planeando el proyecto. El problema fundamental residía en la excavación del canal, para la cual Bassler propuso el uso de bombas nucleares. Los egipcios agradecieron a Bassler sus servicios y se olvidaron de la propuesta. Una iniciativa más, que, con la más reciente del relleno del mar Muerto con aguas del mar Rojo [5], pretendía arreglar los problemas de la región a base de un uso faraónico de la ingeniería civil.
La comunicación directa con África a través del estrecho de Gibraltar ha sido una constante desde que el arquitecto francés Jean-Jacques Lequeu propusiera salvar el Estrecho con un tubo. El siglo XIX vio alumbrar varios proyectos, pero fue sin duda el del ingeniero militar Pedro Jevernois el que más lejos llegó. Curiosamente, Jevernois publicó un libro sobre sus ideas [6] un año antes de que Sörgel hiciera públicas las suyas. El proyecto de Jevenois llamó la atención de Primo de Rivera, quien por razones obvias estaba interesado en la comunicación con el norte de África. Se creó una comisión de estudio del túnel submarino, que mantuvo sus trabajos durante la Segunda República hasta principios de 1936. La Guerra Civil y la ruina del país acabarían con cualquier consideración del proyecto.
El interés en España por este tipo de proyectos sigue bien vivo, tanto en el ámbito público como el privado. Puede sorprender saber que, dependiente del Ministerio de Hacienda, existe una Sociedad Española de Estudios para la Comunicación Fija a través del Estrecho de Gibraltar (SECEGSA), impulsada en 1980 gracias a un acuerdo con Marruecos, y cuya finalidad es la de elaborar un proyecto de túnel [7]. Un proyecto dormido, quizás, pero no apagado. Más en sintonía con el proyecto el proyecto de Sörgel, aparece la visión fantasiosa de Juan Valle Anguita, un constructor español que se rebela contra la parsimonia del proyecto oficial y propone una solución alternativa de una presa-puente. Juan Valle habla de mitigar impactos del cambio climático en el Mediterráneo. No es el único [7]. Es, en el fondo, un simple aggiornamento de una confusa y errónea inquietud: creer que la geoingeniería a gran escala será la solución de los efectos del colosal experimento que la humanidad ha emprendido con el medioambiente.
El Airboard
El Airboard
Airboard: el patinete flotante
El Airboard es un patinete flotante personal innovador, que utiliza un colchón de aire para deslizarse sobre una variedad de superficies. A diferencia de los aerodeslizador
es, el Airboard tiene una rueda motriz para la aceleración y el control direccional, así como dispositivos de fricción para la dirección y la parada. Entre otras maniobras, el Hovering Scooter es capaz de realizar giros completos de 360 grados, paradas y giros deslizantes y movimientos en zigzag.
De manera similar al skateboarding y al snowboard, el conductor puede dirigir el Hovering Scooter simplemente cambiando el peso de su cuerpo. Una de las ventajas del scooter es que está equipado con dos palancas: una que controla la velocidad del motor y otra que controla el embrague de fricción.
El Hovering Scooter puede alcanzar una velocidad de hasta 15 millas por hora y se ve afectado por factores como la resistencia del viento y el tipo de superficie sobre la que se cierne. El conductor puede detener el vehículo por completo con las palancas del manillar, que también incluye un interruptor de parada del motor para mayor seguridad.
El Hovering Scooter mide 5,3 pies (1,6 metros) de diámetro y pesa menos de 200 libras (85 kg). Su bajo centro de gravedad está destinado a hacer más segura la experiencia de conducción para el usuario. Aún así, para garantizar la seguridad del conductor, se debe usar equipo de protección personal (EPP) y el scooter debe conducirse solo en terreno nivelado y sin obstáculos. Además, el Hovering Scooter debe usarse únicamente en propiedad privada.
El Hovering Scooter está construido con una carcasa de plástico de fibra de vidrio, un marco de aluminio y una falda de goma. El scooter tiene un arranque eléctrico con llave y un tanque de combustible de 5 litros, diseñado para consumir gasolina de grado estándar (85 octanos). Un tanque de combustible lleno proporciona alrededor de una hora de conducción.
Innovador aerodeslizador personal
El Airboard es un innovador aerodeslizador personal que cabalga sobre un cojín de aire y puede ir a una velocidad de 30 Km/h.
Presione su acelerador de la mano para ganar velocidad y diríjalo inclinando su cuerpo, este aerodeslizador es capaz de hacer movimientos ingeniosos: se pueden utilizar los saltos de vez en cuando para tomar una curva. Este vehículo está siendo utilizado con fines de mercado y promoción de marca, ya que es único, espectacular, divertido, elegante y futurista …
Puede operar sobre el hormigón, el asfalto, la hierba, zonas húmedas, pero no puede flotar sobre agua o arena
Quién pensó tener su propio aerodeslizador e ir al trabajo con esté o mejor aún hacer maniobras con curvas cerradas de 360°, subir en superficies que estén en 30° o pasar obstáculos no mayores a 40 cms. Pues Airboard sacó al mercado este aerodeslizador que se levanta del suelo 20 cms, ir a una velocidad máxima de 25 kph (15 mph) y tener una autonomía de hora, gracias a su tanque de 1,3 galones de gasolina.
“El Airboard tiene un arranque eléctrico, lo único que se debe ajustar es el acelerador, el manejarlo sólo requiere un poco de práctica para ajustar el equilibrio y cambiar el peso de un lado a otro, para poder llevarlo a una diversión extrema, dejando a su criterio lo fácil o difícil de montarlo” aseguran los de Airboard.
Este aerodeslizador se puede utilizar en superficies como la hierba recién cortada, asfalto, pavimento y que esté libre de piedras y basura. Para controlarlo hay dos palancas en el manillar – Uno para la elevación (velocidad del motor) y una para el empuje. Al volar el piloto simplemente se inclina hacia la izquierda para girar a la izquierda, se inclina hacia la derecha para girar a la derecha.
Especificaciones:
- Dimensiones: De diámetro 1650 mm; alto, inclinación del mango 1200 mm; de altura de cubierta de 300 mm
- Peso aproximado 70 kg
- Control y Rendimiento
- Velocidad máxima 25 kmh (15 mph) con sujeción a las condiciones
- Incline / ascenso de 30 grados
- Cambio de peso de Dirección
- Maneta de freno de freno cortes y expulsa el aire del acelerador
- Controles de mano de freno, embrague
- Eliminar los controles palanca del acelerador
- De emergencia de corte cordón de seguridad al motor de interruptor de apagado
- Obstáculo altura máxima de 40mm (1-1/2 pulgadas)
- Distancia de frenado de aproximadamente 6m a 25 kmh
- Operativo superficies firmes segado la hierba, asfalto duro, de hormigón
General:
- Carga total, incl. 120kg
- Tiempo de funcionamiento 1,5 horas en el tanque lleno de combustible
- Construcción Roto-moldeado Metallocine LDPE chasis tubular cuadrado
- Acabado de color variable-la mayoría de los colores primarios
- De partida fundamental de arranque eléctrico, batería incluida
- Motor Briggs & Stratton 4-tiempos
- Capacidad del tanque de combustible de 5 litros (1,3 galones EE.UU.)
- Utiliza el tipo de combustible limpio, la gasolina sin plomo con un mínimo de 85 octano
- Aprox. Peso 150 kg (330 lb)
No confundir con el Airboard utilizado en las competiciones en la nieve, estos son simplemente colchones de deslizamiento, más o menos sofisticados.
Cómo funcionarán los hoverboards
Por: Kevin Bonsor
El Airboard es el primer aerodeslizador para una sola persona comercializado.
Foto cortesía de Industrias Arbortech
Hay una gran escena en la película «Regreso al futuro: Parte 2» donde Marty McFly (Michael J. Fox) es perseguido por una pandilla de hooligans en hoverboards. En la película, estos hoverboards parecen monopatines voladores que tienen algún tipo de sistema de propulsión magnética. No se parecen en nada a un aerodeslizador convencional, pero el aerodeslizador representado en esa película sirvió de inspiración a Kevin Inkster, quien inventó el primer aerodeslizador comercial del mundo, llamado Airboard.
El Airboard funcionará como cualquier otro aerodeslizador, que es básicamente un vehículo sostenido y propulsado por un colchón de aire. Si viste las ceremonias de apertura de los Juegos Olímpicos de verano de 2000, Inkster mostró su Airboard de aspecto espacial al montarlo alrededor del estadio olímpico.
Conceptos básicos del aerodeslizador
Es realmente sorprendente lo simple que es un aerodeslizador. De hecho, es posible que tenga todos los componentes para construir un aerodeslizador simple en su casa ahora mismo. Los componentes que no tenga se pueden comprar en una ferretería local. Aquí hay una lista de todo lo que necesita para armar un aerodeslizador casero:
- Soplador de hojas o aspiradora que puede invertir su flujo de aire
- pieza grande de madera contrachapada
- pieza grande de plástico
- Pequeña sección de tubería de PVC
- Cemento de contacto
- Grapadora
- Taladro eléctrico
- Sierra de habilidad
- Tapa de lata de plástico
- perno y tuerca de 1 pulgada
Este sitio web lo guía a través de todos los pasos para construir un aerodeslizador simple. Los niños deben pedir permiso a sus padres antes de intentar construir un aerodeslizador por su cuenta.
Cuando hayas terminado tu aerodeslizador, debes tener un vehículo que tenga una pieza de madera contrachapada cubierta con un trozo de plástico y una aspiradora o un soplador de hojas atravesando un agujero en la madera contrachapada para que pueda soplar aire debajo de la nave. Cuando encienda el motor , la falda de plástico se llenará de aire y el aerodeslizador se levantará del suelo. Dependiendo de cuán hermético sea y cuánto aire se descargue en la cámara con faldón, se elevará de varias pulgadas a un par de pies sobre el suelo. Es realmente genial, si se hace bien.
El aerodeslizador comercial funciona como su aerodeslizador casero. Suelen tener una plataforma ovalada o rectangular, un ventilador motorizado y un gran faldón de material para atrapar el aire debajo del vehículo. Este colchón de aire debajo del aerodeslizador se llama cámara impelente. Esta cámara impelente está formada por el fondo de la embarcación y el material del faldón. El aire que fluye hacia la cámara impelente formará un anillo de aire que circula alrededor de la base del faldón para aislar el colchón de aire del aire de baja presión fuera del faldón. Este anillo de aire evita que el aire debajo de la nave se escape.
La mayoría de los aerodeslizadores grandes tienen una hélice grande unida a la parte trasera para impulsarlos hacia adelante. Los timones unidos a la carcasa de la hélice permiten a los conductores dirigir el vehículo. En algunos aerodeslizadores más pequeños, el conductor realiza la dirección inclinándose hacia la izquierda o hacia la derecha. Dirigir un aerodeslizador es un poco complicado: no hay contacto con el suelo, por lo que se sentirá resbaladizo. Para detener el vehículo, solo tiene que reducir la velocidad del motor y la embarcación se detiene en el suelo. Un problema con la conducción de un aerodeslizador es que cuanto más rápido vaya, más difícil será mantener el colchón de aire debajo de la nave.
El aeródromo
El Airboard es solo una versión pequeña de un aerodeslizador convencional que se conduce de pie. Utiliza los mismos principios de colchón de aire para deslizarse justo por encima del suelo. Sin embargo, existen algunas diferencias entre un aerodeslizador convencional y el Airboard. Por ejemplo, el Airboard no puede flotar sobre el agua como otros aerodeslizadores, y utiliza una rueda motriz, que toca el suelo, para acelerar. Aquí hay un vistazo a todos los componentes que componen el Airboard:
- Motor y ventilador: suspendidos debajo de la carcasa Airboard para proporcionar el colchón de aire y el empuje.
- Airboard shell: la plataforma de fibra de vidrio utilizada para que el ciclista se pare
- Faldón de goma: se utiliza para formar un colchón de aire debajo del vehículo.
- Rueda motriz de fricción: una rueda que entra en contacto con el suelo para proporcionar una aceleración adicional
- Manillar: incluye dos palancas de control, una para la velocidad del motor/ventilador y otra para el embrague de accionamiento por fricción
El ventilador debajo de la carcasa del vehículo proporciona un colchón de aire y una corriente de aire que sale por la parte trasera del vehículo para proporcionar empuje. Para acelerar, el conductor desplaza su peso hacia adelante para permitir que salga más aire por la parte trasera del vehículo. Al cambiar hacia atrás, el ciclista activará la rueda motriz . La rueda motriz realmente toca el suelo para mover el Airboard hacia adelante. Los aerodeslizadores convencionales no utilizan ningún tipo de rueda motriz.
El Airboard se controla cambiando el peso de un lado a otro, de forma similar a como montarías un monopatín o una tabla de surf. Al variar la cantidad de transferencia de peso, el conductor puede hacer que el vehículo gire bruscamente o suavemente. También son posibles deslizamientos y giros de 360 grados. Para garantizar el mejor rendimiento de la dirección, se recomienda que los pasajeros midan al menos 1,3 m (5 pies) de altura y tengan alrededor de 14 años. Los desarrolladores de Airboard creen que los adultos jóvenes tienen la cantidad de peso suficiente para controlar el vehículo de manera segura.
El Airboard se debe montar en terreno llano, pero puede deslizarse sobre muchas superficies, como hierba, hormigón, asfalto y materiales densos como salinas. Los desarrolladores dicen que no debe conducirse sobre superficies sueltas o llenas de basura, donde los desechos podrían levantarse en la corriente de aire. Y, si bien puede circular sobre superficies mojadas, no puede circular sobre masas de agua debido a su limitada capacidad de generación de aire.
En los aerodeslizadores tradicionales, los conductores simplemente detienen el motor y el vehículo se detiene lentamente. Este nuevo vehículo aerotabla funciona de la misma manera. Para detenerse, simplemente suelte las palancas del manillar, momento en el que se deslizará hasta detenerse. Déjate unos metros para parar. También es posible detenerse más rápido usando un giro deslizante.
Arbortech dice que Airboard solo estará disponible en ubicaciones seleccionadas al principio. Inicialmente, encontrará estos dispositivos en los parques temáticos.
Para obtener más información sobre hoverboards, Airboard y temas relacionados, consulte los enlaces en la página siguiente.
Especificaciones de Airboard
- Diámetro: 6 pies 3 pulg. (1,6 m)
- Altura: 4 pies (1,2 m)
- Peso: 187 libras (85 kg)
- Carga útil total: 220 libras (100 kg)
- Distancia al suelo: 1 pie (30 cm)
- Motor: Briggs & Stratton 4 tiempos
- Velocidad máxima: 15 mph (25 kph) sobre asfalto
- Combustible: 1,3 gal (5 L) de gasolina
- Tiempo de funcionamiento: 1 hora con el tanque lleno
Tecnologías existentes de hoverboard…
Existen tecnologías de hoverboard existentes, pero no son de ninguna manera similares a la representación del hoverboard de Mattel.
– ‘Airboard’ de Kevin Inkster –
Esto está tomado del sitio web de Arbortech;
«Me inspiré después de ver la película ‘Regreso al futuro’ y ver a Michael J Fox montado en un hoverboard hace varios años y quería hacer algo similar que fuera divertido de manejar…
…no se parecen a los hoverboards de Mattel en absoluto, pero el hoverboard representado en esa película me sirvió de inspiración…» – Kevin Inkster, inventor/desarrollador de Airboard
El Airboard funcion
ará como cualquier otro aerodeslizador, apoyado y propulsado por un colchón de aire. Los desarrolladores del Airboard dicen que inicialmente estará disponible en los parques temáticos, pero ya apareció. Durante la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de verano de 2000, Inkster mostró el Airboard montándolo alrededor del estadio.
Un ‘Airboard’ en acción
La razón de la ausencia de hoverboards como el ejemplo ficticio de Mattel es que existen algunos problemas funcionales y prácticos importantes al construir una tabla con este diseño. La diferencia con el Airboard es que puede soportar no solo a sí mismo sino también a cualquier cambio en la distribución del peso de los usuarios porque está equilibrado por igual. Con el tablero de Mattel, no hay forma de desactivar el exceso de peso distribuido en los bordes del tablero, por lo que siempre se caería hacia un lado o hacia el frente. ¡Así que actualmente mi idea no es posib
le!
Sin embargo, se han construido hoverboards caseros. De acuerdo con The Gadget Show (Channel 5), los hoverboards se pueden hacer en casa al estilo DIY por tan solo £ 150, como muestra la imagen (abajo).
– Hecho en casa por £ 150 –
La similitud más cercana al dispositivo de Mattel, visualmente hablando, sería este hoverboard hecho en casa (ver imagen a continuación). Tiene 5 pies de largo y 2 pie
s de ancho, utiliza un motor de gasolina de 4 tiempos y 6 hp que hace girar una hélice para forzar el aire debajo de la tabla. Aparentemente, puede soportar a un ciclista de 200 lb y usa controles manuales para maniobrar el hoverboard.
Derrame del ABT Summer
Derrame del ABT Summer
El ABT Summer fue un buque de carga de hidrocarburos, que empezó a funcionar en el año 1974. Construido en el astillero surcoreano de Ulsan, el buque tenía una longitud de más de 344 metros y una manga de casi 82 metros.
En el momento de su accidente cerca de las aguas de Angola, el buque había prestado servicios al sector del transporte marítimo de carga de hidrocarburos durante casi 18 años.
Fecha del accidente: 28/05/1991
Ubicación: Angola
Zona de accidentes: 1.287 km de Angola
Área de juego: Costa afuera
Causa del derrame: Explosión
Cantidad transportada: 260.000 toneladas
Naturaleza del contaminante: Crudo iraní pesado
Cantidad derramada: En un principio entre 44.000 y 57.000 toneladas
Fallecidos: 5
Tipo de nave / estructura: Petrolero
Fecha de construcción: 1974
Astillero: Ulsan, Corea del Sur
Longitud: 344,43 metros
Ancho: 81,87 metros
Bandera: Liberiano
Dueño: Somatra ltd
Gerente: Comercio a granel árabe ltd. de Al Khobar
Alquilante: La Compañía Nacional de Petroleros Iraníes.
MV ABT Summer fue un petrolero que se construyó en el surcoreano astillero de Ulsan y se botó en 1974. El buque tenía 344 metros de eslora y casi 54 metros de manga. Mientras estaba bajo una bandera de Liberia , [1] completamente cargado con crudo iraní y en ruta a Rotterdam , se hundió a 700 millas náuticas (1300 km; 810 millas) frente a la costa de Angola . Una explosión inexplicable ocurrió el 28 de mayo de 1991 y el barco y su carga comenzaron a arder. Cinco de los treinta y dos tripulantes murieron en el incidente, cuatro de los cuales fueron inicialmente reportados como desaparecidos.[2] Al día siguiente, comenzó a formarse [1] una mancha de 32 kilómetros (20 millas) de largo y 7 kilómetros (4,3 millas) de ancho. El barco continuó ardiendo durante tres días antes de hundirse el 1 de junio. El cargamento de petróleo de 260.000 toneladas del barco se perdió, dejando una mancha visible en la superficie del océano de aproximadamente ochenta millas cuadradas. Los intentos de localizar los restos del naufragio después del incidente resultaron infructuosos. [3] [4]
Repercusiones en el ecosistema
En el caso del buque cisterna ABT Summer, ha habido un grado relativamente menor de daños asociados sobre la flora y la fauna marítimas. Este factor quizás se convierte en el aspecto descontar en lo que podría haber sido uno de los peores accidentes de derrames de hidrocarburos narrados en la historia marítima.
El incidente
El derrame de petróleo del buque cisterna ABT ocurrió de la manera más inusual. Una detonación inexplicable sacudió el barco, provocando que se incendiara durante la mañana del 28 de mayo de 1991, el petrolero liberiano ABT Summer explotó a 1.287 km de la costa de Angola (África). Transportaba 260.000 toneladas de crudo pesado iraní. Por la tarde, 7 embarcaciones llegaron al lugar para rescatar a la tripulación. 27 personas fueron rescatadas, sin embargo, una persona murió y 4 desaparecieron.
Dos remolcadores, el Red Kestrel y el Red Robin, así como un avión intentaron combatir el fuego a bordo del barco.
El 29 de mayo, las llamas aún ardían a bordo del ABT Summer y comenzaba a formarse una mancha de aceite alrededor del barco (32 km de largo por 7 km de ancho). El petrolero ardió durante 3 días antes de hundirse el 1 de junio.
En junio, el equipo de respuesta intentó rastrear las señales del ABT Summer para localizar los restos del naufragio, pero fue en vano. El naufragio nunca se ha encontrado desde entonces.
Egger-Lohner C.2 Phaeton
Egger-Lohner C.2 Phaeton
Egger-Lohner C.2 Phaeton en el Museo Porsche
Resumen
Fabricante: Egger-Lohner
Producción: 1898-1899
Años modelo: 1898
Asamblea: Austria
Cuerpo y chasis
Powertrain: Transmisión
Una sola velocidad
Rango: aprox 49 millas (79 km)
Dimensiones
Peso: 2.977 libras (1.350 kg)
El Museo Porsche instaló paneles de plástico translúcidos a su C.2 para mostrar cómo habría sido el cuerpo original Anuncio para Egger-Lohner C.2 Phaeton
El Egger-Lohner C.2 Phaeton, erróneamente llamado Porsche P1, es un vehículo eléctrico construido por Egger-Lohner. Es el primer vehículo al que ha contribuido algo Ferdinand Porsche. El vehículo se asemeja a un carro tirado por caballos con un motor eléctrico conectado a él.[cita necesaria] Se construyeron aproximadamente 4.
Powertrain
El modelo C.2 Phaeton es de hecho un vehículo de cuatro asientos. Está alimentado por el motor eléctrico «octagógono«, que Ferdinand Porsche diseñó, que tomó su nombre del diseño de ocho caras de la carcasa del motor. El motor eléctrico puede producir una potencia de 3 CV (2,2 kW) a 350 rpm y, durante períodos cortos de tiempo, hasta 5 CV (3,7 kW) con una velocidad máxima de 35 km/h (22 mph) recargándolo.[cita necesaria] El coche podría conducirse durante tres a cinco horas con un rango aproximado de 49 millas (79 km). El coche utiliza una complicada serie de engranajes: es conducido por un controlador de 12 velocidades donde seis se dedican a marchas delanteras, dos para reversa y cuatro para frenar el coche.
Cuerpo
El vehículo también podría ser diseñado como un chasis al aire libre o un cupé. Debido a su cuerpo alterno, podría ser utilizado en diferentes estaciones y climas.[cita necesaria] El vehículo está hecho principalmente de madera y pesa 2.977 libras (1.350 kg) con la batería en sí pesa más de 1.103 lb (500 kg). Las ruedas también están hechas de madera y están rodeadas de neumáticos.
Historia
Cerca de finales del siglo XIX, Ludwig Lohner, el propietario del fabricante austríaco de carruajes Jacob Lohner, viajó a Europa y Estados Unidos. Se convenció de que la edad de caballo y carruaje había terminado y que su empresa debía empezar a construir automóviles. En 1898 Lohner experimentó con carruajes autopropulsados. Una empresa conjunta de Vereinigte Electricitáts A.G. y Lohner construyó un coche de faetón. Tenía un tren de conducción eléctrica que fue diseñado por Ferdinand Porsche. El 28 de septiembre de 1899, Porsche condujo un C.2 que entró en la carrera por carretera de Berlín, donde ganó la medalla de oro y cruzó la línea de meta 18 minutos antes del segundo coche. También salió en la parte superior de la prueba de eficiencia, donde se registró como el vehículo de menor consumo de energía en el tráfico urbano.[1]
Porsche P1?
Lohner almacenó un C.2 en un almacén en Hernals en 1902. En 1906 fue donado al Museo Técnico de Viena. El museo almacenó su C.2 Phaeton en un almacén a partir de 1918,[2] porque era dueño de otro C.2 que era más completo.[3] En 2010 el museo cambió el C.2 almacenado por un Steyr V y un coche de carreras Kaiman Mk IV con el que Niki Lauda había comenzado su carrera.[3]
El nuevo propietario vendió el C.2 a Wolfgang Porsche, quien lo donó al Museo Porsche en Stuttgart, Alemania. En enero de 2014 se presentó allí a la prensa como «El primer Porsche Ever».[1] Poco después, quedó claro que esto no era correcto.
Porsche alegó que Ferdinand Porsche grabó el código «P1» (P for Porsche, número 1) en todos los componentes clave, dando así al vehículo su nombre no oficial. Sin embargo, aunque un componente lleva el código P1, no está claro quién lo grabó y cuál es el código.[4] Además, Porsche sólo contribuyó con el motor eléctrico al proyecto, reduciendo la afirmación de que C.2 es el primer vehículo de la compañía.
El coche se exhibe actualmente en el Museo Porsche y permanece en buenas condiciones. Su motor todavía funciona, pero faltan las baterías y los asientos, y el panel de instrumentos no es original.[5] Este ejemplo ha sido equipado con paneles de perspex azul translúcido por el museo, mostrando cómo habría sido el cuerpo original.[6][7]
Ferdinand Porsche estaba fascinado por la electricidad desde que era adolescente. Ya en 1893, el joven de 18 años instaló un sistema de iluminación eléctrica en la casa de sus padres.
Ese mismo año, se incorporó a Vereinigte Elektrizitäts-AG Béla Egger en Viena. Después de cuatro años allí, pasó de mecánico a jefe del departamento de pruebas. Los primeros vehículos que diseñó también tenían propulsión eléctrica, así que la historia de Porsche comienza precisamente con ese tipo de propulsión.
El primer eléctrico Porsche: el Egger-Lohner C.2 Phaeton
El Lohner-Porsche con tracción integral
Un año más tarde, en 1900, se presentó en París el que sería el relevo de este primer germen de los coches eléctricos de Porsche. Ferdinand Porsche desarrolló el motor eléctrico en el cubo de la rueda y presentó el Lohner-Porsche propulsado por 4 motores eléctricos y con una potencia de 2 x 2,5 CV que alcanzaba una velocidad máxima de 37 km/h. Este nuevo modelo se convirtió en el primer coche eléctrico de la historia de tracción integral.
Ese mismo año, Porsche diseñó el primer coche híbrido funcional del mundo, el «Semper Vivus», en latín, siempre vivo. La semilla de electromovilidad de Porsche estaba más que arraigada.
Ahora, más de un siglo después, ese P1 de Ferdinand Porsche alcanza con el Taycan su máximo exponente. El primer eléctrico de Porsche y un pedazo de la historia de la electromovilidad.
05/07/2019
Porsche está inmersa en las últimas fases de desarrollo del Porsche Taycan, su primer modelo completamente eléctrico, que llegará a finales de este mismo año con versiones de 600 CV de potencia y baterías de 800 voltios capaces de recargar 100 km en 4 minutos. El Taycan se está anunciando como el primer Porsche eléctrico pero, ¿es realmente el primero?
Lo cierto es que sí, pero hay que matizar, pues el Taycan será el primer coche eléctrico de la marca Porsche pero no es el primer coche eléctrico que porta el nombre de Porsche. El primero de todos se remonta ni más ni menos que al siglo XIX, y fue, de hecho, el primer coche que diseñó el ingeniero Ferdinand Porsche. Con el nombre de ‘Vehículo eléctrico Egger-Lohner, modelo C.2 Phaeton’, acabó siendo más conocido como P1, es decir: el Porsche número 1.
El P1 fue uno de los primeros coches registrados en Austria y salió por primera vez a las calles de Viena el 26 de junio de 1898 y se mostró al gran público en septiembre de 1899 en la Exhibición Internacional de Berlín. El coche tenía el aspecto de un carro -estaba hecho de madera-, pero contaba con una diferencia crucial: en lugar de por caballos, estaba propulsado por un motor eléctrico.
El éxito de Porsche como marca en la competición estaba lejos aún, pero el P1 fue de alguna forma el precursor de ese éxito. Con tres pasajeros a bordo,
Ferdinand Porsche cruzó la meta en primera posición con su P1, 18 minutos por delante del siguiente competidor y ganando al mismo tiempo la prueba de eficiencia, ya que su coche registró el consumo de energía más bajo. Más de la mitad de los participantes no pudieron llegar a meta por distintas dificultades técnicas.
Actualmente, el P1 forma parte de la exposición permanente del Porsche Museum y puede verse como parte de los inicios de la historia de la compañía y su fundador, Ferdinand Porsche.
Ferdinand Porsche, en una foto de 1898
La elección de la electricidad en aquellos tiempos no era rara. Antes del siglo XX aún no se sabía cuál sería el método para animar los motores, por lo que no es e
xtraño encontrarse con coches de vapor, de gas, gasolina y hasta eléctricos.
Cuando Ferdinand Porsche remató su vehículo, para asegurarse de que él también recibiría crédito por el coche, troqueló P1 (Porsche número 1) en todas las piezas clave del nuevo modelo a modo de firma. Como el nombre oficial era un tanto largo, al final eso de Porsche P1 se impuso.
Un detalle del troquelado ‘P1’ en el centro de la rueda del Egger-Lohner.
Apareció en la calle con una carrocería abierta de verano (se le podía instalar otra para proteger a sus ocupantes del frío o la lluvia) y tras unos meses circulando por Austria se inscribió en 1989 en una carrera en Berlín para coches eléctricos con un recorrido de 40 kilómetros.
Un motor con overboost, baterías de 500 kilos y un tiempo de carga de locos
El Egger-Lohner C.2 contaba con un motor eléctrico denominado Octagon (porque su carcasa, ¿adivinas? tenía ocho lados) con 3 CV de potencia a 350 rpm, aunque podía ofrecer 5 CV si se le sobrecargaba.
Con ese tatarabuelo del modo Sport, el Porsche P1 podía alcanzar los 35 km/h y funcionar así entre tres y cinco horas, si es que el conductor no desfallecía antes. Y es que para manejarlo había un selector de 12 velocidades: seis hacia adelante, dos para la marca atrás y otras cuatro para detener el coche…
En cuanto a las baterías, eran de ácido de plomo y estaban fabricadas por la empresa Tudor (que se fundó en 1890), pesaban 500 kilos (el coche al completo, 1.350 kg) y permitían un alcance de unos 80 kilómetros. Nada mal para ser un eléctrico con 124 años…
Donde sí se notaba era en la carga: para conseguir llenarlas al 100%, el Porsche P1 necesitaba estar enchufado durante aproximadamente una semana. Y es que la tecnología aquí sí que ha dado verdaderos pasos de gigante.
EGGER-LOHNER – (1.897 – 1.900)
Egger-Lohner fue una marca de automóviles del Imperio Austro-Húngaro con poca producción entre 1897 y 1900. Hemos de remontarnos a 1893, año en el que Ferdinand Porsche empezó a trabajar para la compañía de componentes eléctricos «Bela Egger & Co.» de Viena. El joven Porsche desarrolló sus habilidades en la compañía experimentando principalmente con motores eléctricos.
En 1897, Vereinigte Elektrizitets AGE,»Bela Egger & Co.» y “Lohner-Werke” (ver historia Lohner) se asociaron para iniciar la producción de automóviles, tanto de gasolina como eléctricos. Ferdinand Porsche participó con distinta intensidad en los diferentes proyectos. Se sabe que al menos se construyeron 5 prototipos de coches de gasolina que están ligeramente documentados con fotografías, pero no llegaron a producirse en serie.
La tecnología, comercializada como sistema Lohner-Porsche, también tenía aplicaciones más allá del ámbito de los vehículos eléctricos. Porsche amplió la autonomía del coche al no utilizar una batería como fuente de energía, sino un motor de combustión que accionaba un generador para suministrar energía eléctrica a los motores situados en el cubo de las ruedas. Un año más tarde, nació la versión lista para producción con el nombre de «Mixte» de Lohner-Porsche.
Sin embargo, el Lohner-Porsche también demostró por qué la movilidad eléctrica ha fracasado durante décadas: a pesar de su modesta potencia, el coche pesaba casi dos toneladas. La falta de infraestructura y la escasa autonomía pusieron fin a la electromovilidad durante mucho tiempo.
El 1900, Ferdinand Porsche diseñó el primer coche de pasajeros del mundo con tracción total, el «La Toujours Contente» («El Siempre Satisfecho»). Cada uno de los motores situados en el cubo de las cuatro ruedas tenía una potencia de 14 CV. Con solo dos motores de la misma potencia, Porsche logró batir con un coche de competición eléctrico el récord de Semmering: una velocidad media de 40,4 km/h durante diez kilómetros, con una punta de 60 km/h.
En 1902, Porsche ganó el Rallye Exelberg con el vehículo híbrido Lohner-Porsche Mixte. Y, en 1905, el coche de carreras Lohner-Porsche, alimentado por baterías y con dos motores de 30 CV, alcanzó una velocidad superior a 130 km/h.
Logo de Jacob Lohmer & Comp. La primera empresa en la que trabajó Ferdinand Porsche (Creative Commons)
El Lohner-Porsche Mixted Hybrid nació a raíz de un encargo británico. (Creative Commons)
Descripción técnica del coche
Este “Le Toujours Contente” fue mostrado finalmente al público en la Exposición Universal de París de 1900, siendo esta la mejor operación de marketing posible para darle voz a esta creación a nivel global Este Lohner-Porsche Hybrid requería un total de 1,8 toneladas de pilas que consistían en una batería de plomo-ácido de 80 voltios y 44 celdas. Con la suma de los cuatro motores eléctricos se alcanzaba un peso total de 1280 libras, unos 580 kg, provocando que el peso definitivo del automóvil superase la barrera de las cuatro toneladas. La capacidad de la batería era aproximadamente de 270 amperios por hora y
tenía 56 CV de potencia, corriendo en varios concursos y alcanzando un precio de 15,000 coronas austríacas.
Aunque fue un vehículo bastante experimental, este encargo fue entregado a tiempo por parte de Ferdinand Porsche. El carrocero Hart se impresionó tanto con el vehículo, que compró también otro ejemplar de dos ruedas por un valor de 7.950 coronas austríacas.
El Lohner-Porsche Hybrid En el automovilismo
Con este modelo no todo se limitó a encargos comerciales para el uso en la calle. También fue fabricado para competir en carreras automovilísticas de la época. Del seis al nueve de noviembre de 1.900, el RAC, (Royal Automobile Club del Reino Unido), patrocinó una carrera de resistencia para vehículos eléctricos. Entre los 11 participantes que se inscribieron para la carrera, se encontraba este vehículo Lohner-Porsche con el propio Ferdinand Porsche al volante. El ganador de la carrera fue un automóvil Louis-Krieger, logrando en las 59 millas de longitud de la carrera un promedio cercano a las 10 millas por hora. En esa prueba, nuestro vehículo Le Toujours Contente, sufrió problemas de fiabilidad al tener problemas en los neumáticos y Porsche se vio obligado a retirarse de la prueba.
La influencia Del Lohner-Porsche en el espacio
La trascendencia de este vehículo de Ferdinand Porsche ha sido tal que, de manera indirecta y sin saberlo, contribuyó a la carrera espacial. El diseño del Lohner-Porsche Mixted Hybrid fue estudiado por empresas como Boeing y la NASA para crear el programa de Apolo llamado Lunar Roving Vehicle, un astromóvil lunar todoterreno que se creó para que los astron
autas de las misiones Apolo 15, 16 y 17, explorasen la superficie del único satélite natural de la Tierra.
El Lunar Roving Vehicle usado por el programa espacial Apolo a principios de los setenta fue inspirado en el Lohner-Porsche Mixted Hybrid (Creative Commons)
Como hemos podido comprobar, el Lohner-Porsche Mixted Hybrid ha sido un vehículo que ha pasado la historia por múltiples razones: fue la primera creación híbrida de Ferdinand Porsche; fue presentada en uno de los mayores acontecimientos mundiales de 1900 como fue la Exposición Universal de París; se creó, en parte, para hacerle la competencia al coche que batió el récord de velocidad en tierra el año anterior; probó suerte en las pistas, aunque sin éxito, y si todo esto no fue suficiente, también sirvió de inspiración para la creación de un vehículo creado por el ser humano, pero que tenía un destino extraterrestre. Todo esto y más hacen de este vehículo del Dr. Ferdinand Porsche una pieza única, adelantada a su tiempo y muy influyente en la historia de la humanidad.
El proyecto de este primer híbrido comenzó cuando Jacob Lohner, una empresa austriaca propiedad de Ludwig Lohner, que hoy forma parte del grupo canadiense Bombardier, contactó con Porsche para comenzar a desarrollar de manera conjunta un primer coche totalmente eléctrico. Sin embargo, el resultado no fue el esperado. Algunas de las unidades fabricadas fueron vendidas a los clientes y llegaron a circular por varias ciudades, pero eran extremadamente pesados y su autonomía tan limitada que no podían recorrer una distancia suficiente con cada carga de su batería.
En lugar de tirar la toalla, Porsche y Lohner, modificaron el vehículo creando un innovador sistema de propulsión híbrido que contaba con dos motores de gasolina de un solo cilindro y 3,5 CV de potencia fabricado por la empresa francesa De Dion-Bouton que funcionaban como generadores eléctricos. Gracias a ellos se recargaba una batería de plomo de 80 voltios y 44 celdas (con una capacidad de 270 Ah) que pesaba 1,8 toneladas que se
encargaba de alimentar cuatro motores eléctricos situados en las ruedas que sumaban otras dos toneladas al conjunto. También se fabricaron algunas unidades con solo dos motores eléctricos en las ruedas delanteras, que es la que se ha reconstruido para Retromobile. Esta compleja configuración, muy inusual en la época, funcionó sorprendentemente bien ya que era capaz de ofrecer hasta 56 CV de potencia, lo que para la época era una cifra muy elevada.
Igual que ocurre actualmente, a principios de siglo los coches eléctricos eran más suaves y fáciles de conducir que los modelos que funcionaban con gasolina, por lo que aquellos que tuvieron la oportunidad de conducir un Lohner-Porsche acabaron encantados. En su interior podían acomodarse hasta cuatro personas, aunque los dos pasajeros de los asientos traseros no disfrutaban de una experiencia tan cautivadora, ya que no solo viajaban marcha atrás sino que se sentaban a menos de 30 centímetros de distancia de los dos motores de gasolina, que además no llevaban ningún tipo de protección contra el ruido y las vibraciones.
Así era el vehículo eléctrico desarrollado por Ferdinand Porsche hace 125 años
La tecnología causó sensación e incluso aterrizó en la Luna casi 70 años después
30/12/2025
En 1898, a la joven edad de 28 años, Porsche diseñó el Egger-Lohner C.2 Phaeton, un vehículo eléctrico que se adelantó a su tiempo. Este automóvil, a menudo referido como el «Porsche P1», no solo marcó el inicio de la carrera de Porsche sino que también sentó las bases para futuras innovaciones en la movilidad eléctrica.
Un poco más tarde, un 14 de abril de 1900 se presentaba en el Palacio de la Electricidad de la Exposición Universal de París un innovador vehículo eléctrico que empleaba el «sistema Lohner-Porsche».
Ferdinand Porsche, que por entonces tenía 24 años, se presentaba así por primera vez como codiseñador de automóviles. En solo diez semanas, había desarrollado para la empresa vienesa Jacob Lohner & Co. un coche eléctrico con motores de cubo de rueda integrados en el eje delantero. Cada una de las dos máquinas eléctricas ofrecía 2,5 CV y permitían al Lohner-Porsche alcanzar una velocidad de 32 km/h.
El vehículo, además, contaba con un sistema de freno a las cuatro ruedas, lo que suponía un hito allá por 1900. Pronto se puso de manifiesto que el talento técnico, el diseño creativo y el ansia de mejorar las soluciones existentes constituían una combinación armoniosa en Ferdinand Porsche.
El motor de cubo de rueda marcó un antes y un después en su carrera. Llama la atención el hecho de que esa tecnología se denominara desde el principio «sistema Lohner-Porsche», ya que Porsche diseñó junto con Ludwig Lohner un sistema modular para la propulsión eléctrica y concibió el motor en tres tamaños y niveles de potencia, con hasta 12 CV por cada rueda, destinados a turismos, autobuses y camiones pesados. La autonomía de los vehículos con batería de plomo era de unos 50 kilómetros. Porsche también pensó usarlo para competición, dado que las carreras de coches se estaban haciendo cada vez más populares. Así, en 1900 fabricó un vehículo de competición eléctrico con cuatro motores de cubo de rueda que ofrecían 14 CV, y lo bautizó como «La Toujours Contente» («Siempre feliz»). Fue el primer automóvil del mundo con tracción a las cuatro ruedas.
Porsche también desarrolló el primer coche híbrido F.P.
En total se produjeron unos 300 vehículos basados en el «sistema Lohner-Porsche». De ellos, 40 se destinaron al Cuerpo de Bomberos de Viena y otros sirvieron como taxis o fueron adquiridos por particulares. Sin embargo, el motor de cubo de rueda pronto caería en el olvido y sería eclipsado por otros conceptos más aptos para la producción en masa. No obstante, a principios de la década de 1970 volvió a aparecer esta tecnología, y bien podría decirse que lo hizo «como un cohete».
En efecto, los tres vehículos lunares de la NASA, los «Lunar Rover Vehicles» de las misiones Apolo 15, 16 y 17, se impulsaban con motores de cubo de rueda eléctricos también gracias a la labor pionera de Porsche. Esto no habría sorprendido a su antiguo jefe Ludwig Lohner. Cuando se le preguntó por el diseñador en aquella Exposición Universal de 1900 en París, expresó un pronóstico claro: «Es un hombre con una gran carrera por delante, van a oír hablar mucho de Ferdinand Porsche».
Otro modelo «Egger-Lohner» que se conserva es el C14 que se conserva en el Museo de la Técnica de Viena.
Pachacámac
Pachacámac
Sitio arqueológico
Coordenadas: 12°15′29″S 76°54′00″O
Pachacámac
Patrimonio Cultural de la Nación
Vista parcial del complejo arqueológico con el Templo del Sol al fondo.
Ubicación
País: Perú
Localidad: Distrito de Lurín
Historia
Tipo: Yacimiento arqueológico
Mapa de localización
Esquema de Pachacámac:
- Museo
- Conjunto de Adobitos
- Templo de la Luna o Acllahuasi
- Pirámide con Rampa I
- Carretera norte-sur
- Pirámide con Rampa II
- Palacio de Tauri Chumpi
- Templo Viejo
- Templo Pintado
- Templo del Sol
Raya negra fina: perfil del promontorio
Raya negra gruesa: carretera
Pachacámac es un sitio arqueológico ubicado en el distrito de Pachacámac, en la ciudad de Lima, capital del Perú. Se encuentra a la margen derecha del río Lurín, muy cerca del océano Pacífico y frente a un grupo de islas homónimas. Abarca unas 500 hectáreas; presenta cuatro templos, catorce edificios de plataformas con rampa, veintiún edificaciones y varias plazas, además, contiene los restos de diversos edificios que datan del Intermedio Temprano (siglo III) hasta el Horizonte Tardío (siglo XV), siendo los edificios del periodo Inca (1450-1532) los mejor conservados.
Allí se hallaba un antiguo oráculo prehispánico construido básicamente con ladrillos de adobe. Este sitio era el principal lugar del culto al dios Pachacámac, a quien se le atribuía la creación del universo y de todo lo que este contiene. Y que tiene debajo un túnel de agua que por ahí llega a todo el lugar pero ahora ya no está en uso.
El sitio arqueológico forma parte de la red vial del Qhapaq Ñan.
Estructuras
Sus mayores estructuras arquitectónicas son las siguientes:
- Templo del Sol, la construcción más imponente erigida por los incas.
- Templo de la Luna o Acllahuasi, también de la época inca. Fue restaurado por J. C. Tello, quien lo llamó Mamaconas.
- Templo Viejo, el más antiguo de la cultura Lima, se halla actualmente en ruinas.
- Templo Pintado, de la época Huari.
- Edificio de Tauri Chumpi, donde presumiblemente se alojó el último gobernador local de la época inca.
- Nunciaturas regionales o conjunto de pirámides con rampa, de la cultura Ichma.
- Plaza de los peregrinos, de la época inca.
Se pueden visitar los edificios, los templos, las plazas y el Museo de sitio, el cual conserva piezas de valor encontradas en este lugar.
Historia del santuario
Maqueta que representa la reconstrucción y extensión del complejo arqueológico de Pachacámac.
El Santuario Arqueológico de Pachacámac es considerado como el más importante centro ceremonial prehispánico de la costa y un testimonio excepcional de una tradición prehispánica siendo esta de carácter religioso, foco de mestizaje y fusión cultural.[cita requerida] Durante el uso de este santuario, sus templos eran visitados por multitudes de peregrinos en ocasión de los grandes rituales andinos; puesto que, Pachacámac era un acertado oráculo capaz de predecir el futuro y controlar los movimientos de la tierra. Al santuario de Pachacámac acudían también habitantes de todos los Andes en busca de soluciones a sus problemas o respuestas a sus dudas.
La palabra Pachacámac significa “alma de la tierra, el que anima el mundo”. Los antiguos peruanos creían que un solo movimiento de su cabeza ocasionaría terremotos. No se le podía mirar directamente a los ojos, e incluso sus sacerdotes ingresaban al recinto de espaldas.[cita requerida] El culto a Pachacámac era el centro de toda religión costeña. Asimismo, según los datos arqueológicos, Pachacámac se inició en el formativo tardío ya que en las pampas ubicadas frente a la zona monumental se encuentra un cementerio correspondiente a pobladores que probablemente vivían dedicados a la pesca, la agricultura y a la explotación de las lomas.
El santuario está ubicado en el valle de Lurín, el cual constituye el marco territorial de su emplazamiento, y en cuyas márgenes, se asentaron desde hace tres mil años una serie de pueblos aprovechando sus aguas. Las primeras ocupaciones datan del periodo Arcaico (5000 a. C.); luego, en el periodo Formativo (1800 a. C.– 200 a. C.) destacan Mina Perdida, Cardal y Manchay; en el Formativo Tardío (200 a. C.– 200 d. C.) se distinguen diversos estilos locales tales como Tablada de Lurín y Villa El Salvador.
En el periodo de los Desarrollo
s Regionales (200-600 d. C.) se desarrolló la cultura Lima que se distribuye en la costa central en los valles contiguos de Chancay, Chillón, Rímac y Lurín. La construcción del santuario se inició en este periodo, siendo Pachacámac el centro más importante del valle de Lurín. En ese entonces se construyeron tanto el Templo Viejo, una imponente mole hecha con adobitos formando paneles con técnica de “librero”, como el Conjunto de Adobes Lima “Adobitos”.
Desde el 600 al 1100 d. C., se concentran evidencias del imperio Wari en Pachacámac. El apogeo del oráculo de Pachacámac ocurrió precisamente durante el periodo Horizonte Medio – Wari, al transformarse en un centro religioso que atraía gran cantidad de peregrinos alcanzando un primer esplendor panandino. De esta época data un extenso cementerio, excavado por Max Uhle en 1896, que se encuentra al pie y por debajo del Templo de Pachacámac, así como una serie de ofrendas de cerámica halladas en la zona.
Otra maqueta del complejo arqueológico.
Hacia 1100 d. C., los Ychma establecieron su centro de poder en Pachacámac, con una serie de asentamientos habitacionales y administrativos que incluyen pirámides con rampa, entre otros, sobresaliendo Tijerales, Quebrada Golondrina, Pacae Redondo y Panquilma, en el valle de Lurín. En 1470´, los Incas habían establecido en Pachacámac una importante capital provincial donde destacaban edificaciones como el Templo del Sol y el Acllawasi, entre otros. A la importancia religiosa de Pachacámac se sumó su funcionamiento como uno de los principales centros administrativos de la costa durante este periodo.
A la llegada de los conquistadores españoles, en 1533, Pachacámac era el santuario más importante de la costa, tal como lo aseguran los relatos de los cronistas. El abandono del santuario de Pachacámac data de la época de la Colonia. Con el paso del tiempo, destacados investigadores como Max Uhle, Julio C. Tello, Arturo Jiménez Borja, Izumi Shimada y Denise Pozzi-Escot (directora del Museo del Sitio de Pachacámac, (MSPAC), entre otros, han aportado importantes investigaciones para entender el santuario.
Actualmente, el Ministerio de Cultura, continúa desarrollando una serie de trabajos de investigación y conservación, para contribuir al conocimiento y difusión de tan importante patrimonio arqueológico.
Cronología
Restos de pintura roja y amarilla en los muros de Pachacámac.
- Intermedio Temprano (100-650 d. C.). Es la época más antigua que corresponde a la cultura Lima. De esta época son el Templo Viejo (o Templo de Pachacámac), el Templo de Urpi Huachac (la esposa mitológica del dios Pachacámac) y el Conjunto Adobitos, construidos a base de pequeños adobes o “adobitos”. Es posible también que edificios posteriores cubran otras construcciones de esta época.
- Horizonte Medio (650-900 d. C.). Es la época de la dominación de la cultura Huari. Pertenece a ella el Templo Pintado y el Cementerio Uhle.
- Intermedio Tardío (900-1450 d. C.). Pachacámac se convierte en el principal centro del Señorío Ichma. De esta época son unos 16 edificios con rampas de acceso, que los arqueólogos han denominado Templos con Rampa o las Nunciaturas. De ellos han sido estudiados tres, denominados como I (o edificio JB [Jiménez Borja]), II y III.
- Horizonte Tardío (1450-1532 d. C.). Es la época de la dominación de los incas, quienes remodelan Pachacámac, adaptándola a sus fines políticos y religiosos. De esta época son el Templo del Sol (la edificación más imponente), el Templo de la Luna o Acllahuasi, el Edificio de Tauri Chumpi (o del gobernador incaico) y la Plaza de los Peregrinos.
Estudios e investigaciones
Vista fotográfica de
Pachacámac, hacia el año 1900.
Las primeras excavaciones arqueológicas de carácter científico en Pachacámac fueron llevadas a cabo por el arqueólogo alemán Max Uhle en 1897, y se concentraron en dos edificios a los que se denominó Templo del Sol y Templo de la Luna (Acllahuasi). Sobre estos estudios, el sabio alemán publicó en 1903, la magnífica obra titulada Pachacámac, que fue muy elogiado y todavía se utiliza como texto básico para el estudio de la arqueología sudamericana. Uhle fue el primero en notar en las cerámicas, textiles y otros artefactos desenterrados, iconografías propias de Tiahuanaco (cultura del altiplano), que hoy sabemos que en realidad se trata del estilo de la cultura huari, pero que en su momento llevó a teorizar sobre la existencia de un imperio tiahuanacota en la región andina. Asimismo, fue el primero en América en usar en sus excavaciones el método estratigráfico, lo que le permitió evaluar la antigüedad de unos restos con relación a otros sobre la base de su posición en los estratos analizados.
Otra vista de las ruinas de Pachacámac a mediados del siglo XX.
Años después, en 1938, el estadounidense Albert Giesecke dirigió un proyecto de la reconstrucción del sitio con el patrocinio del Museo Nacional, el mismo que puso al descubierto importantes vestigios en el área del Templo del Sol, como fibras de tejido y utensilios bien conservados. También inició la reconstrucción del Acllahuasi. La labor de Giesecke, que no era arqueólogo de profesión (era en realidad economista y maestro), fue enérgicamente criticada por Julio C. Tello, entonces director de Museo Antropológico del Magdalena de Lima, quien asumió dicha labor en 1939. Tello reveló los detalles arquitectónicos del Templo del sol que había sido cubierto por depósitos de arena y descubrió una plaza rectangular al este del templo, probablemente usada para acoger a la gente que iba de romería al santuario, por lo que fue denominado Plaza de los Peregrinos. Tello también descubrió un sistema de cisternas y acueductos que recogía el agua de los estratos acuíferos del subsuelo, uno de los cuales era aún visible al sur del Acllahuasi, edificio que Tello denominó Mamaconas. Este último, fue completamente restaurado, pero se cuenta que cuando Max Uhle, después de largos años de ausencia, estuvo nuevamente en el Perú en 1941, fue a ver Pachacámac y se irritó al ver las restauraciones que había hecho Tello. Moviendo la cabeza dijo: “¡Esto no es el Pachacámac que conocí!”.
En 1941, el Institute of Andean Research inició excavaciones estratigráficas en la zona, bajo la supervisión de William Duncan Storng y Gordon Willey.
En 1962, Arturo Jiménez Borja, director del museo del sitio de Pachacámac, dirigió excavaciones que pusieron al descubierto numerosos artefactos. Ese mismo año, descubrió un camino en zigzag que se dirigía al Templo del Sol. En los años siguientes, dirigió las excavaciones complementarias en el lado norte de dicho templo y puso a la luz lo que denominó el Palacio de Tauri Chumpi (nombre del gobernador inca de Pachacámac durante la época de la conquista española) y otras estructuras residenciales del período Inca.
En 1999, empezó el «Proyecto Ychsma», cuya finalidad era determinar la función, el desarrollo y la influencia de Pachacámac durante el período Ichma, inmediatamente anterior al periodo Inca (hacia 1100-1450 d. C.). Los trabajos fueron dirigidos por el arqueólogo Peter Eeckhout de la Universidad Libre de Bruselas y se enfocaron en las pirámides con rampa.
En 2003, se inició el «Proyecto Arqueológico Pachacámac», dirigido por Izumi Shimada, que hizo excavaciones en la Plaza de los Peregrinos, demostrando definitivamente el uso ceremonial de tal sitio gracias a la recuperación de ídolos, telas y ceramios.
Desde 2012, una misión científica del Consiglio Nazionale delle Ricerche de Italia, dirigido por Nicola Masini, realiza un estudio sobre el antiguo sistema de canalización del agua a través de métodos basados en geofísica y la teledetección por satélite.
Descripción
Es la edificación más antigua e imponente del conjunto. Actualmente, se halla muy destruida, aunque todavía quedan restos de sus muros de contención. Está asentado sobre un promontorio rocoso y se caracteriza por el uso masivo de pequeño ladrillos de adobe crudo (secados al sol), estilo que lo permite ubicar cronológicamente en el Intermedio Temprano, bajo la influencia de la cultura lima (siglo III a siglo VII d. C.) y se usó hasta inicios del Imperio Wari (550-700 d. C.).
Asimismo, es una gran plataforma construida con millones de adobes cúbicos hechos a mano con una rampa de acceso ubicada al este. Según Tello, este templo, originalmente, era dedicado al dios Pachacámac, esta teoría surgió después de que se encontraran ofrendas de diferentes tipos en el templo.
Templo del Sol
Vista de la entrada al Templo del Sol.
Es la edificación más grande y mejor conservada de Pachacámac. Se levanta también sobre un promontorio rocoso, muy cerca del mar, alzándose a unos 40 m desde el nivel del suelo, y dominando todo el conjunto. Fue construido por los incas alrededor de 1450 d. C. como santuario del dios Sol, la divinidad oficial del Tahuantinsuyo. Está constituida por cinco plataformas superpuestas, que en conjunto conforman una pirámide trunca. Sus bases están constituidas mayormente por muros de piedra canteada; el resto del edificio está construido con grandes adobes, unidos con argamasa de barro. Tanto las piedras como los adobes estaban enlucidos con capas de tierra fina, con evidencias de haber estado pintado en toda su extensión con color escarlata o bermellón intenso. En su frontis occidental, que da al mar, se distinguen una fila de hornacinas trapezoidales, de inconfundible estilo incaico.
Maqueta que representa la reconstrucción del Templo del Sol.
Este fue el templo que los españoles, comandados por Hernando Pizarro, profanaron en enero de 1533, según relat
o del cronista Miguel de Estete. Los españoles, que andaban en busca de oro y plata, subieron a la cima de la pirámide, donde se guardaba dentro de una bóveda pequeña, el ídolo del dios Pachacámac, tallado en madera, el cual fue sacado y quemado. El suceso conmovió a los nativos, quienes temieron una catástrofe como castigo; sin embargo, nada ocurrió. A partir de entonces los sacerdotes españoles se esforzaron en extirpar lo que llamaban “idolatrías” y en destruir los “adoratorios del demonio”, de acuerdo a la concepción católica. Pero, de acuerdo a estudios hechos por la investigadora María Rostworowski, el viejo culto a Pachacámac se ha sincretizado en un tono perenne con la moderna veneración católica al Señor de los Milagros, llamado también Cristo de Pachacamilla y que, coincidentemente, tiene también como color simbólico el morado, similar al escarlata o bermellón, usado profusamente en el ceremonial del dios de Pachacámac (o Ichma, su nombre original).
Templo de la Luna o Mamaconas.
Como el templo del Sol, fue construida a partir del 1450 d. C. en el periodo tardío por los incas. Llamado también Santuario de la Pachamama. Fue Max Uhle quien lo denominó Templo de la Luna, mientras que Julio C. Tello lo llamó Mamaconas. Fue restaurado por Alberto Giesecke en 1938 y luego por Tello en 1940. Los daños serios que se notan actualmente en su estructura fueron causados por el terremoto de 1940 y a otros temblores posteriores.
Panorámica del Templo de la Luna.
Fue indudablemente un Acllahuasi o casa de las acllas, residencia de las mujeres escogidas, que los españoles equipararon a las vestales de la antigua Roma. Se sitúa en la parte baja del área ocupada por las ruinas de Pachacámac. Presenta graderías, pat
ios, sitios ceremoniales, reservorios de agua, depósitos e innumerables habitaciones. Es en este edificio donde se distingue, más nítidamente que en otros, el estilo arquitectónico incaico, no solo por sus hornacinas y puertas trapezoidales de doble jamba, sino también por las piedras de sus muros que se ven por extensos tramos, de inconfundible factura cuzqueña. Las hornacinas sobrepasan los 2 m de alto y posiblemente sirvieron como nichos de ídolos traídos de diversas provincias.
Edificio de Tauri Chumpi
Vista aérea de los muros de Tauri Chumpi.
Es un complejo arquitectónico que se asienta sobre un promontorio rocoso, hacia el norte, considerado como la residencia de Tauri Chumpi o Taurichumbi, el curaca o go
bernador incaico de Pachacamac al producirse la llegada de los españoles. Fue precisamente Tauri Chumpi quien recibió a Hernando Pizarro y su pequeña hueste en 1533. Se trataría pues, de un ejemplo de la arquitectura civil de Pachacámac. Presenta altos muros, depósitos, corrales y habitaciones.
«Nunciaturas» regionales
Pirámide con rampa de acceso.
Se conoce como «nunciaturas» a un conjunto de 16 edificios piramidales con rampas, que datan de entre 1100 y 1450 (periodo de la cultura Ichma). La base de cada una está hecha de piedras canteadas y el resto es de adobe; sus paredes estaban enlucidas.
Cuando llegaron los españoles se hallaban ya abandonados. Actualmente, la mayor parte de ellos está en situación ruinosa. Uhle los calificó de «palacios». El nombre de «nunciatura», deriva de unos informes consignados en la crónica de Antonio de la Calancha (1639), de las que se infiere que en Pachacamac se erigieron unas especies de sedes diplomático-religiosas, que representaban a las diversas naciones del mundo andino que rendían culto al dios (Kauffmann 2002).
Dos de estas pirámides han sido estudiadas:
- La Pirámide con Rampa I o edificio JB (Jiménez Borja), que entre 1968 y 1969 fue sometido a obras de limpieza y consolidación por Arturo Jiménez Borja y Alberto Bueno Mendoza. Este edificio nos da una clara idea de cómo era la planta de una pirámide con rampa: un gran patio delantero, luego el volumen piramidal al que se accede por medio de rampas. En el tope de la pirámide un despliegue arquitectónico en forma de herraje se abre una serie de pequeños ambientes. Detrás de la mole piramidal existen grandes depósitos para alimentos.
- La Pirámide con Rampa II, fue estudiada científicamente entre 1981 y 1983 por el arqueólogo Ponciano Paredes con la supervisión de Jiménez Borja.
Templo Pintado o Templo de Pachacámac
Maqueta que representa la recon
strucción del Templo Pintado.
Es una pirámide escalonada de unos 100 m de largo por unos 50 m de ancho. Al igual que otros edificios su base es de piedra y sus estructuras superiores de adobe, enlucidos todo con una capa fina de barro. Se llega a su cima por un camino en zigzag que asciende por medio de largas rampas, en donde hay dos patios grandes. En tres de sus lados se distinguen nueve terrazas o más bien escalones, algo curvos y de casi un metro de altura. Estas terrazas tenían originalmente sus paredes pintadas en rojo y algunos de sus sectores presentaban figuras multicolores que representaban personas, peces, animales marinos y plantas en rosado, amarillo y azul verdoso. Estas pinturas, descubiertas en los años 1930, están actualmente degradadas o borradas del todo. Por el estilo de sus pinturas se puede ubicar a este santuario en la época de la influencia Tiahuanaco-Huari (650-900 d. C.).
Plaza de los Peregrinos
Es un gran espacio rectangular nivelado, al frente del lado oeste del Templo del Sol. Es de la época Inca (1450 d. C.) y presumiblemente servía de antesala de los peregrinos que iban a consultar el oráculo de Pachacámac. Se extiende unos 300 m, contaba con murallas e incluía un asiento o trono (ushnu). Se observa también los fundamentos de una doble hilera de columnas, que recorren por el centro y los lados de la cancha, la misma que pudo servir como sostén de un techo o cubierta liviana, tal vez de Totora. Se observa una tercera hilera de columnas en dirección al Templo del Sol.
Sala de exposición en el Museo de sitio Pachacámac.
El santuario arqueológico cuenta con un museo de sitio, que fue originalmente fundado por Arturo Jiménez Borja en 1965, y reinaugurado el 15 de febrero de 2016 con un moderno edificio.[1][2][3]
En 2012, desde el ejecutivo se lanzó un plan de manejo del santuario de Pachacámac en donde se proponía la conservación de valores del Santuario y la colaboración participativa para su gestión, siendo esta aprobada en 2014, mediante el Decreto Supremo N 004-2014-MC.
Tiene una colección de más de 6500 piezas prehispánicas de diversos materiales como cerámica, madera, metal y textil. Una de las piezas emblemáticas del museo es el ídolo de Pachacámac.
Clima
Se considera que la mejor época para visitar Pachacámac, a 31.5 km al sur de Lima, es entre los meses de enero y junio, y entre noviembre y diciembre, cuando se mantiene un clima agradable y apenas oscila el máximo promedio de 23 °C en el mes de febrero y 19 °C en junio.[4]
El sitio sagrado y oráculo de Pachacamac ha sido descrito como la Meca del antiguo Perú.
Para saber más:
https://consultasenlinea.mincetur.gob.pe/fichaInventario/index.aspx?cod_Ficha=2781
https://www.huacasdelperu.com/pachacamac.html
Línea de Tiempo
El santuario está ubicado en el valle de Lurín, el cual constituye el marco territorial de su emplazamiento y en cuyas márgenes se asentaron, desde hace tres mil años, una serie de pueblos aprovechando sus aguas. Las primeras ocupaciones datan del periodo Arcaico (5000 a.C.); luego, en el periodo Formativo (1800 a.C. – 200 a.C.) destacan Mina Perdida, Cardal y Manchay; en el Formativo Tardío (200 a.C. – 200 d.C.) se distinguen diversos estilos locales tales como Tablada de Lurín y Villa El Salvador.
A partir de los datos arqueológicos proporcionados por las investigaciones, sabemos que la ocupación del Santuario Arqueológico de Pachacamac se inició en el Formativo Tardío, pues en las pampas ubicadas frente a la zona monumental se encuentra un cementerio correspondiente a pobladores que probablemente vivían dedicados a la pesca, la agricultura y a la explotación de las lomas. Su cerámica, denominada estilo El Panel, incluye botellas escultóricas en forma de aves y felinos. Estos antiguos pobladores destacaron también en la confección de artefactos de cobre.
Desarrollos Regionales
Se desarrolló la cultura Lima que se distribuye en la costa central en los valles contiguos de Chancay, Chillón,Rímac y Lurín.
200 d.C. – 600 d.C.
Imperio Wari en Pachacamac
El apogeo del oráculo de Pachacamac ocurrió precisamente durante el periodo Horizonte Medio – Wari, al transformarse en un centro religioso que atraía gran cantidad de peregrinos alcanzando un primer esplendor panandino.
600 d.C. – 1100 d.C.
Estados regionales
Con una serie de asentamientos habitacionales y administrativos que incluyen pirámides con rampa, entre otros, sobresaliendo Tijerales, Quebrada Golondrina, Pacae Redondo y Panquilma, en el valle de Lurín.
1100 d.C. – 1470 d.C.
Imperio Inca
Según los cronistas españoles, el inca Tupac Yupanqui incorporó la región al Tawantisuyu, ordenando construir el Punchao Cancha o Templo del Sol en el lugar más prominente del entorno. Asimismo, los incas construyeron el Acllawasi o Templo de las Mamaconas, lugar de residencia de mujeres escogidas dedicadas al culto. De este modo, los incas subordinaron al antiguo oráculo, adaptándolo a sus propios fines.
1470 d.C. – 1533 d.C.
La llegada de los españoles
Pachacamac era el santuario más importante de la costa, tal como lo aseguran los relatos de los cronistas. El abandono del santuario de Pachacamac data de la época de la Colonia.
Conoce más sobre la llegada de los españoles
1533 d.C.
Pachacámac
Ídolo principal del templo, representación de Pachacámac, deidad creadora del mundo.
En la mitología incaica, Pachacámac (en quechua: Pacha Kamaq) es el dios creador y animador de todo el universo. Asimismo, era él quien controlaba el equilibrio en el mundo.[1]
Al igual que otros dioses andinos, Pachacámac es un dios poseedor de múltiples atribuciones. Entre dichas atribuciones, se encuentran: el fuego, el cielo, la noche, la tierra, los terremotos, etc.
El dios Pachacámac gozaba de alto prestigio en la costa central del Imperio inca y su influencia era tal que fue comúnmente considerado como una reedición del dios Viracocha.
El canto sacro quechua llamado Yayallay, es un antiguo himno religioso de origen incaico que fue trascrito por Blas Valera. En este canto un joven Inca alumno de la escuela de la nobleza yachahuasi pide muchos hijos de su sangre real a los tres dioses Illapa, Inti y Pachacámac (Valera 1618:c.5v) pero al mismo tiempo afirma que Pachacámac no tiene ni principio ni fin; se dirige también a la Pachamama que estos dioses preñan.[2][3][4]
Asimismo, Pachacámac fue considerado «el creador» en las culturas de Lima, Chancay, Ichma, Huari y Chincha.
Concepto
Algunas fuentes consideraban a Pachacámac como un dios que, similar a su homólogo Viracocha, era invisible y desconocido, puesto que nadie lo había visto. Esta descripción retrata al dios Pachacámac de la misma manera que su homólogo: un dios omnipotente, omnipresente y omnisciente. Sin embargo, para algunos eruditos, la antedicha descripción pertenece más a un concepto abstracto que a un dios en sí.[1]
Características
Ychsma renombrado como Pachacámac
Antes de ser incorporado al panteón incaico, Pachacámac era conocido bajo el nombre de Ychsma, Ichma o Irma. El vínculo entre la deidad costeña y el Tahuantinsuyo se estableció diplomáticamente por el Inca Tupac Yupanqui.
El verdadero ídolo de Pachacámac
Según Hernando Pizarro, hermano del conquistador Francisco Pizarro, quien escribió un relato acerca de su visita a Pachacámac, señala que el ídolo fue destruido y que su tesoro fue capturado para ser trasladado a Cajamarca.
Estos datos indican que el verdadero ídolo de Pachacámac fue uno completamente diferente y que, al ser destruido, no se tienen datos de cómo pudo lucir aquel verdadero ídolo.[8]



















































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